[摘要]盡管并未公布任何劇情、角色等細節(jié)信息，但金牌制片人李小婉與《劍俠情緣叁》影視劇的“碰撞”，已讓人對這部影視劇早早產(chǎn)生諸多猜想。
終于，被玩家們期待了很久的《劍俠情緣叁》影視劇有了“實錘”：
4月23日，在UP2018騰訊新文創(chuàng)生態(tài)大會上，騰訊互動娛樂正式宣布了旗下騰訊影業(yè)與榮信達公司、西山居合作“劍俠情緣”IP影視劇《劍俠情緣叁》。值得關(guān)注的是，這部影視劇與騰訊游戲運營、西山居研發(fā)的《劍網(wǎng)3：指尖江湖》在世界觀和內(nèi)容方面源于同一起點，可想而知在未來的影視游戲深度聯(lián)動方面存在深度的探索空間。
坐在臺下的西山居CEO兼《劍網(wǎng)3》系列制作人郭煒煒隨即發(fā)布微博，請玩家相信“正經(jīng)游戲公司”的一貫品質(zhì)，并著重感謝影視劇《劍俠情緣叁》總制片人李小婉的堅持與執(zhí)著。
一貫站在幕后的李小婉，這一次在影視劇公布之初就成為聚焦點。盡管并未公布任何劇情、角色等細節(jié)信息，但這位金牌制片人與《劍俠情緣叁》影視劇的“碰撞”，已讓人對這部影視劇早早產(chǎn)生諸多猜想：
一方面，李小婉過往的作品：《雷雨》《大明宮詞》《人間四月天》《橘子紅了》，在中國影視劇歷史上都很有分量，不乏成為后來者難以超越的經(jīng)典之作?，F(xiàn)在，她如何把控《劍俠情緣叁》影視劇的品質(zhì)，令人期待；
但另一方面，她此前作品的題材，與《劍俠情緣叁》并無直接關(guān)聯(lián)。雖然在影視界已是金牌制片人，但在網(wǎng)游改編影視劇這個領(lǐng)域，她還是一位“新人”。她為何會做出這樣的選擇與挑戰(zhàn)，令人好奇；
《劍俠情緣叁》影視劇總制片人李小婉
帶著這些期待與好奇，在《劍俠情緣叁》影視劇公布一個小時后，我們采訪到了李小婉。
緣起：受年輕人感染
實際上早在前幾年，李小婉就看到身邊有年輕人在玩劍俠情緣系列的游戲。年輕玩家傳遞出的狀態(tài)感染到了她，令她萌生了把游戲拍成影視劇的初步想法。
與一些人嘴里的頹廢形象截然不同，這些年輕玩家表現(xiàn)出非常健康向上的狀態(tài)。這讓她對《劍網(wǎng)3》這款游戲有了正面印象和強烈的好奇心，在親自接觸游戲以后，又被游戲中的精彩故事和俠義精神所感染。
“這里頭真的是有很多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典橋段，英雄之間惺惺相惜，比如王遺風、謝淵，在對方重傷的時候，明明可以解決掉對手，但卻就此收手。因為在江湖里面，沒有了你，我的存在樂趣就少了很多，咱們繼續(xù)做老冤家，下一次再戰(zhàn)。手下留情其實也是為了自己能夠以后再能和勢均力敵的對手PK，以后能夠變得更強。”
有意思的是，李小婉坦白因為“游戲技術(shù)有限”，往往會被“卡關(guān)”。但對游戲的了解又絕對不能淺嘗輒止，因此她請來年輕玩家代替她繼續(xù)游戲的征程，她在一旁觀戰(zhàn)體驗，并讓這些年輕人把自己玩游戲的感受隨時說給她聽。
親自上陣加上年輕玩家相助，讓李小婉對這款游戲的感悟越來越深。在她看來，“劍俠情緣”傳遞的武俠精神，與傳統(tǒng)的武俠有所不同：“不是非黑即白、你死我活的，是年輕化的。而且它的整體外包裝、表達形式都有很大不一樣?！?/P>
談“影游聯(lián)動”：深入研究，用心聯(lián)動
《劍網(wǎng)3：指尖江湖》手游由騰訊游戲獨家代理
按行業(yè)內(nèi)常用的說法，《劍俠情緣叁》影視劇是一次“影游聯(lián)動”。而對于李小婉來說，這也將是她第一次制作“影游聯(lián)動”的作品。
李小婉認為，“影游聯(lián)動”更像是“粉絲經(jīng)濟”，“影視”著重于觀賞性，而“游戲”更著重于互動，粉絲可以在兩個不同的平臺上體驗不同的樂趣，這兩者是互為補充的，對于擴大IP的影響力和受眾都是好事。
但成就“好事”的關(guān)鍵還在于要有好作品。對于自2015年開始，迅速在國內(nèi)升溫的“影游聯(lián)動”現(xiàn)象，李小婉的看法是：一些游戲是趁著影視劇的熱度出場的，談不上創(chuàng)新，等于是直接用了角色名字、影視劇名字，然后利用了觀眾愛屋及烏的心理，一下子井噴。
對于這類蹭熱點的作品，李小婉認為它們只能算影視作品的衍生品，而不能獨立地成為一種藝術(shù)形式，“有點盲目了”。
正是因為有著“獨立成為一種藝術(shù)形式”的追求，李小婉表示《劍俠情緣叁》影視劇想要獲得成功很有難度：“每一個玩家心目中都有一個自己的劍俠江湖，而游戲本身有著極為龐大的劇情容量和成百上千的重要人物。”
因此，李小婉表達了影視劇團隊“攻克難關(guān)”的思路：“一定是要根據(jù)游戲的設(shè)定轉(zhuǎn)換，用游戲的人物和情節(jié)的辨識度轉(zhuǎn)換成影視的辨識度。包括每一個人設(shè)的魅力，那些經(jīng)典橋段和情節(jié)，我們都希望用影視化的手段把它放大，力求達到優(yōu)秀的呈現(xiàn)。因為終歸影視化還是有更多的表現(xiàn)手法，虛實景結(jié)合的拍攝手段、后期CG的視覺上的升級?！彼行判淖層^眾感受的到這部影視劇是用心去拍攝的，絕非一次“粗制濫造”的“影游聯(lián)動”。
而我們觀察到，不論是此前的《劍網(wǎng)3：劍指江湖》手游，還是《劍俠情緣叁》影視劇，制作方都選擇與騰訊進行了合作。李小婉對此表示其實從前年開始，就在一直尋求與騰訊的合作，希望團隊的辛苦之作能夠最大化地傳遞出去。而且通過與騰訊的前期創(chuàng)作交流，團隊對市場的把握會更加精準一些，對用戶訴求會更近一些，這是騰訊的平臺優(yōu)勢。而作為影游聯(lián)動紐帶的騰訊影業(yè)，能夠為游戲和影視作品的深度合作創(chuàng)造更多的可能性。
選角：符合角色優(yōu)先，拒絕替身摳圖
毫無疑問，《劍俠情緣叁》影視劇選角是所有游戲玩家和觀眾最關(guān)注的問題之一，大量的粉絲微博評論中表示：拒絕流量明星和沒有演技的小鮮肉，“寧愿看郭煒煒演沈劍心也不愿意看沒演技的流量明星”。
在這一點上，李小婉也有著同樣的看法：
“這部戲吸引觀眾的是故事豐富的內(nèi)涵與完美的包裝，而非演技匱乏的明星。演員首先是應該符合角色、符合人物特性、氣質(zhì)、外表，因為這個在游戲里描述得很清晰了。特別是在游戲里頭角色的辨識度很高的，所以你要盡量匹配。
然后是配合程度，能夠在拍攝的周期、質(zhì)量上給予以保證。演員要舍得拿出他的愛心和專業(yè)態(tài)度來配合劇組各部門來完成這個綜合藝術(shù)的作品。不能我們拍180天，明星只來80天，其他靠替身完成。結(jié)果在營銷宣傳的時候，他卻坐在那里分享所有勝利的果實。當粉絲了解真相的時候，作品效果會大打折扣，我覺得這樣不好。
符合角色、配合度高，滿足這兩點外，第三點才是希望演員有人氣，擁有市場辨識。我覺得選角的標準順序是這樣的。”
審美：傳承武俠精神，展現(xiàn)大唐的輝煌與凄美
劍俠情緣玩家一直對于游戲劇情的武俠背景和其中的中國傳統(tǒng)文化有著極高的認同感，正因此，大部分玩家都希望《劍俠情緣叁》影視劇能夠展現(xiàn)積極向上的風貌，以及厚重的文化質(zhì)感。
而談及“文化質(zhì)感”這一話題，李小婉談及了不少當年的往事：“《大明宮詞》《橘子紅了》《紅樓夢》，都是我們榮信達影視李少紅、曾念平導演的唯美之作，在中國影視劇歷史上起到了不可替代的市場推動作用。
在這里要特別提一下《大明宮詞》，劍俠情緣的故事正好是那段大唐歷史的延續(xù)，是李氏王朝風云變幻、充滿危機的時代，在畫面美術(shù)風格上力求達到大唐輝煌后的凄美。
具體到服裝這一項，本身就是劍俠情緣系列游戲的一大特色，因為影視劇中的服裝也必然受到很高期待。李小婉說，游戲改編為影視作品的服裝造型是件非常難的事情，把虛擬世界的人物變成真人版，等于把“不可能變成可能”，要有一個完整系統(tǒng)的發(fā)展。
為此，在保證服裝不影響角色動作打戲的前提下，還要兼具美感，服裝的面料會進行特別定制，并且能讓玩家通過服裝造型辨認出相應的角色。
“玩家首先一看穿的這衣服，馬上就猜出這是我的陳月，這是我的丁丁與可人，這是我的莫雨，這是我的毛毛，這個是王遺風，那個是謝淵，那個是血眼龍王，那個是韋柔絲，那個是米麗古麗等等，一定是能對上號的辨識度。
如果說愛屋及烏，假如玩家觀眾對影視劇中的人物造型有很大的心理落差，認為這不是我熟悉并熱愛的劍俠世界，你的審美根本遠遠不能夠讓我滿足，那肯定會非常加倍吐槽，這對于我們來說不但沒有收獲粉絲效應，反而還多了一些假想敵，這就很可怕，所以這是我們一定要去突破和解決的?！?/P>
在整個訪談過程中，李小婉傳遞出了極為年輕的狀態(tài)。她資深制片人的地位與形象，與她對劍俠情緣游戲中的角色、故事、玩法與橋段信手拈來的表現(xiàn)，形成一種有趣的反差。顯然，因為《劍俠情緣叁》影視劇，中國多了一位有著特殊色彩的玩家，在情感上，她做到與玩家相通，這是做好影視劇最重要的前提。
我們感受更深的，是這位文藝工作者的尊重藝術(shù)、尊重玩家、尊重觀眾的虔誠態(tài)度。眼下是一個風口變幻劇烈的年代，一切都在變，一切都在變得更快。也正因如此，耐心、匠心這些打造藝術(shù)作品應該有的品質(zhì)，變得更為可貴。
李小婉說對《劍俠情緣叁》影視劇有信心， 我們已經(jīng)感受到了支撐這個信心的力量之源。正因如此，我們更加期待這部影視劇的成功。
