《風箏》柳云龍：信仰如何植入？靠人物!
諜戰劇《風箏》上周完美收官，不僅雙臺收視率穩居前兩位，而且口碑持續上揚，豆瓣評分最終定格在8.5。一部擱置四年的老劇重新煥發出了耀眼的光彩，觀眾們在被故事和人物吸引的同時，也在探討著立場、信仰、人性等衍生出的話題，而后者恰恰是判斷一部諜戰作品成為現象級的標準。可以說，在《暗算》《潛伏》《懸崖》《借槍》之后，《風箏》是又一部諜戰標桿式的作品，而它半部情節劇、半部人生命運的架構方式為作品增加了歷史感和厚重感，以至于有網友夸贊柳云龍不負“諜戰教父“的美譽。收官之際，作為該劇導演兼主演，柳云龍接受了北京晨報獨家專訪，他袒露了自己為何對諜戰戲情有獨鐘，“諜戰劇其實也可以包羅萬象，職業的、情感的、人生的，我愿意講一些極致的東西，在比較殘酷的前提下講一些感人的故事。”
口碑收視雙贏是意外之喜
《風箏》的播出前所未有的低調，北京衛視和東方衛視在播出期間幾乎沒有任何宣傳，但仍然擋不住各種“自來水”安利以及口口相傳的不斷發酵。接受北京晨報記者采訪時，《風箏》已經收官，聲音中透著疲憊的柳云龍說實在騰不出空來做宣傳，一直盯后期，直到三天前才出機房，終于播完了他才能喘口氣。
對于播出以來的霸屏之勢，柳云龍表示完全是意外之喜，“畢竟今天的時代跟過去不一樣了，大家的選擇更多樣了，觀眾更年輕了，娛樂方式也更多了，不是舉國上下大家都抱著一臺電視機收看一部電視劇的時代了。不過，這個劇雙臺的收視率都在1.5以上，雙臺近乎破4，大家都知道一部電視劇的收視率能有1就非常不錯了，所以我真沒認為這部劇就應該有這個成績，真的是驚喜。”
雖然收視環境變了，但好劇的標準始終不會變，這點從播出反饋足以證明。耗時三年打磨劇本、七個月的拍攝，這其中對各個環節的打磨沒有誰能比柳云龍更清楚，“我看重的是劇里面要塑造一群地下情報人員的形象，還要讓他們看上去和其他劇中的人物不一樣，程真兒、陸漢卿、江心，還有香港的那倆只知道代號的情報員，這是劇本創作中的難點。此外，還有共產黨人的形象。因為傳統來講，塑造共產黨人容易有臉譜化的現象，怎樣解決臉譜化，像陳局長、馬小五等。我看到了一些評論，認為這些人物從形象到個性都很真實，對他們的犧牲為之動情，這正是在藝術創作中我希望觀眾感受到的，通過這么一組群像，在激烈的、尖銳的矛盾中展現情懷、親情、愛情。”鄭耀先作為全劇的核心人物，自然是柳云龍打磨劇本的重中之重，“這個人物是一個真實和虛構的結合，籌備期間查了很多資料，歷史中有多少個鄭耀先，這個人物身上取什么，那個人物身上取什么，都耗費了很大的精力和時間。而且，《風箏》不是一部紀錄片，那就要把握好哪些是真實的，哪些是虛構的，哪些是主觀上塑造的，我們都希望以嚴謹和真實的標準去界定。”柳云龍特別提到片尾出現的字幕和照片，潘漢年、袁寶航、袁殊等是既寫實又寫意的致敬，為那個年代的那樣一群共產黨人致敬。
情節命運并重引發諸多反思
相比以往的國產諜戰劇，《風箏》沒有一味地在強情節上做文章，而是以鄭耀先這個角色近乎一生的命運為主線，從1946年的山城到1979年的北京，時間橫跨30年。對于這樣的嘗試，柳云龍說從開始就沒有顧慮，因為他確信情節也是為人物和情感服務的。“這個劇分為前后兩部分吧，前半部分還是大家印象中的諜戰劇，以情節為主;后半部分是以命運、情懷為主，尤其是1949年以后的戲份突出了人物的命運感。”
在觀眾看來，有《暗算》《告密者》等劇在前，柳云龍演起人神共憤的軍統“鬼子六”鄭耀先應該信手拈來，而在詮釋忍辱負重、隱姓埋名的周志乾時會有難度。但柳云龍的答案卻恰恰相反，“前面的‘鬼子六’有困難，因為要飛揚跋扈的不讓觀眾討厭，還要時刻記住鄭耀先內心是一個共產黨員，但在軍統面前要表現的比軍統還軍統，見到陸漢卿時又忍不住發泄各種委屈……所以，鄭耀先有很多狀態。周志乾有點類似《暗算》中的錢之江，只要瘸腿這個動作對了，這個人物基本就有了。”沒有鄭耀先前期的鋪墊，后期的周志乾看似樸素低調、淡看生死榮辱，但始終不忘堅守信仰的形象就失去了根基，所以柳云龍說，角色的這兩個身份相得益彰、相互成就。
正是由于周志乾的命運走向，也引發了更多有關信仰的討論，“當時做劇本時就是要拍好看的劇，電視劇首先是消遣和娛樂。但如果能把主流價值觀包裹在好看的文藝作品中傳達給觀眾，比如《風箏》會讓大家談談信仰、談談家國、談談情感，當然再好不過。信仰怎么植入作品?還是要塑造一些陌生的、典型的、生動的人物形象。”
柳云龍說自己之所以鐘情諜戰題材，是因為單純的生活劇不過癮，而諜戰里面也有生活，而且是在一種極致殘酷的前提下來表達，“可以說是行走在刀尖上的職業信仰和情感命運，這點很過癮。”柳云龍表示，更不會去跟風所謂的市場熱門題材，因為他始終堅信，作品要想打動觀眾首先要能打動自己。
