原標(biāo)題：65.4%受訪者感覺2017年國(guó)產(chǎn)劇水平提升
漫畫：勾犇
（中國(guó)青年報(bào) 王品芝 王涵）2017年影視劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出許多新變化。雖然“流量+IP”的組合很多，但整體上這些作品的口碑并不盡如人意。相反，一些曾被“冷落”的“戲骨”受到了關(guān)注，作品反響熱烈。網(wǎng)劇中也出現(xiàn)了許多制作精良的作品。
近日，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對(duì)2003名受訪者開展的一項(xiàng)調(diào)查顯示，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國(guó)產(chǎn)影視劇整體水平提升了，48.0%的受訪者稱贊國(guó)產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內(nèi)容了。不過，也有49.9%的受訪者指出國(guó)產(chǎn)影視作品還存在明星“拼盤”、看重“流量”的問題。
受訪者中，00后占1.4%，90后占22.4%，80后占52.5%，70后占17.8%，60后占5.3%。
受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實(shí)題材劇
在東北大學(xué)讀大四的王珊追看過2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網(wǎng)劇《白夜追兇》等。“我最喜歡《人民的名義》，它不同于一般的反腐劇，角度新穎深刻，不一味說(shuō)教，演員演技在線，給人驚喜。”王珊認(rèn)為，2017年國(guó)產(chǎn)影視劇的整體水平有很大提升，尤其是網(wǎng)劇的制作水平，“演員演技到位，服裝道具考究，畫面布景精美”。
“《瑯琊榜2》延續(xù)了之前的制作水準(zhǔn)，畫質(zhì)精良、構(gòu)圖考究。”北京某互聯(lián)網(wǎng)公司員工張七(化名)追看了2017年的幾部國(guó)產(chǎn)劇，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)自制劇的進(jìn)步也非常明顯，“尤其是像《白夜追兇》，故事情節(jié)和演員演技都非常好”。
調(diào)查中，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國(guó)產(chǎn)影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪者認(rèn)為沒有提升，4.1%的受訪者認(rèn)為下降了。
2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪者看過最多的是《人民的名義》(60.9%)，其他依次是《三生三世十里桃花》(45.3%)、《我的前半生》(40.9%)、《歡樂頌2》(35.3%)、《那年花開月正圓》(30.7%)、《白夜追兇》(23.5%)、《楚喬傳》(23.1%)、《雞毛飛上天》(22.7%)、《獵場(chǎng)》(22.2%)、《白鹿原》(20.3%)、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》(14.9%)、《情滿四合院》(12.1%)和《致我們單純的小美好》(9.9%)等。
中國(guó)人民大學(xué)研一學(xué)生鄧家昕觀看了《人民的名義》《我的前半生》和《歡樂頌2》：“《人民的名義》增加了大家對(duì)于反腐背后故事的了解。《我的前半生》很真實(shí)，演員也都是實(shí)力派，看真正的演員演戲很過癮。”
調(diào)查顯示，2017年受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實(shí)題材劇(55.2%)，接下來(lái)是革命歷史題材劇(39.3%)和古裝歷史劇(32.9%)，其他依次是青春劇(24.4%)、傳奇玄幻劇(24.3%)、家庭生活劇(20.5%)、行業(yè)劇(18.5%)和偶像言情劇(15.0%)。
48.0%受訪者稱贊國(guó)產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊
如今的國(guó)產(chǎn)影視劇有哪些好的變化?調(diào)查中，48.0%的受訪者稱贊國(guó)產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內(nèi)容了，其他還有：題材更加廣泛(42.9%)，更加注重演員演技、老戲骨受追捧(42.4%)，反映現(xiàn)實(shí)生活的原創(chuàng)劇開始發(fā)力(32.8%)，大眾審美提升(22.1%)，“大IP+流量”模式式微(12.7%)和“整容臉”變少(9.3%)等。
《廣電時(shí)評(píng)》執(zhí)行主編、中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生何天平認(rèn)為，2017年是國(guó)劇品質(zhì)提振的一年，“我之前用過一個(gè)描述‘重回國(guó)民性’。2017年的國(guó)劇形式豐富，對(duì)受眾影響力大。正劇不再疏遠(yuǎn)年輕人，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現(xiàn)不俗，‘現(xiàn)實(shí)主義’成為電視劇創(chuàng)作的一種普遍理念。”
何天平指出，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突。“電視劇文化本來(lái)就需要關(guān)照不同的受眾群體及其審美需求。有人通過電視劇看流行文化，有人看藝術(shù)價(jià)值，不能說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。但總體上，‘老戲骨’受到更多關(guān)注，說(shuō)明大家對(duì)電視劇這一藝術(shù)文本產(chǎn)生更多尊重。”他對(duì)記者說(shuō)，2017年還有一系列探討表演的節(jié)目，讓大家看到了表演本身的價(jià)值和意義，這對(duì)電視劇藝術(shù)的發(fā)展和中國(guó)影視文化形態(tài)有積極影響。
調(diào)查中，受訪者總體給2017年的國(guó)產(chǎn)影視劇打7.5分。
“一些校園劇、都市劇對(duì)白突兀，IP劇扎堆，許多青年演員還需要?dú)v練。”張七直言。
“許多流量演員演戲沒感情，面部沒表情，分分鐘讓人跳戲。國(guó)產(chǎn)影視劇在內(nèi)容上也需打磨。比如有些劇情節(jié)拖沓、落入俗套，很難吸引觀眾看完。”王珊說(shuō)。
調(diào)查中，明星“拼盤”、看重“流量”(49.9%)，題材跟風(fēng)、套路不減(48.8%)和內(nèi)容注水、劇集被拉長(zhǎng)(45.8%)被受訪者視作國(guó)產(chǎn)影視劇三大問題，其他問題還有爛片依然存在(37.3%)、好劇本依然太少(30.6%)等。
“對(duì)IP過度追逐的問題依然存在，在快速生產(chǎn)和消費(fèi)的邏輯下，生產(chǎn)者和播出方都輸不起，視IP為有效保障。但是IP一定是靈藥嗎?從既有結(jié)果看未必。”何天平指出，網(wǎng)文、游戲等都有特定受眾群體。電視劇是一種大眾藝術(shù)，IP對(duì)觀眾是否具有廣泛吸引力還有待商榷，審視IP應(yīng)更理性一些。
何天平認(rèn)為，2018年電視劇從政策到市場(chǎng)都有更多的積極因素，個(gè)別通俗流行劇，尤其是古裝偶像劇的注水、摳像等問題，會(huì)慢慢被行業(yè)“自凈”。
