諜戰劇的“套路”與“反套路”
圖為《和平飯店》劇照
作為一部在《風箏》之后播出的諜戰大劇，《和平飯店》引發的觀劇熱潮和作品本身具備的話題性，都十分引人注意。
該劇豆瓣評分最高8.4，大概是觀眾對劇中的套路失掉新鮮感后，喪失部分好感，目前定格在8.0，仍然是不錯的分數。
故事設定在1935年淪陷的東北，一家叫“和平飯店”的豪華酒店。名為“和平”，其實是當時的一種粉飾，也表達了創作者的一種愿望。本質上它是各方力量較量的舞臺。故事圍繞著陳佳影、王大頂、竇仕驍這三個主要人物展開，一群神秘客人合縱連橫，如同“螺螄殼里做道場”一般，在限定的10天240個小時里斗智斗勇，展開生死博弈。
遠有《潛伏》《暗算》珠玉在前，近有《風箏》《紅薔薇》 等熱播新劇，這一類型作品的諜戰對抗情節和人物設定，幾近做到了極致化，《和平飯店》如何在重重圍困中突破?
該劇在融合了成熟模式和橋段的基礎上，進行了反類型化創作
《和平飯店》 的特點在于運用了密室逃脫和“狼人殺”模型的敘事，在規定的封閉環境建構戲劇沖突。或者，甚至可以說，人來人往的和平飯店，只是為故事的鋪陳提供了時空背景和錯綜糾葛的人物關系，然后再嫁接一個“密室逃脫”的內核，這使該劇一方面能吸引對抗戰題材感興趣的部分傳統觀眾，另一方面，《和平飯店》 的導演和編劇嘗試去引導觀眾參與智商互動，畢竟在互聯網大潮的沖擊之下，觀眾群體的年齡層次發生變化，許多國外的、本土的“燒腦劇”，也吸引了眾多的年輕群體。
其實，《和平飯店》 也是承續了很多“套路”的。首先，密閉空間敘事也是文學、影視作品中運用得很嫻熟的模式，如阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇，兇殺案往往發生在一個密閉的空間，解密過程則是最令人心馳神往的部分。上個世紀的懸疑推理劇《東方快車謀殺案》，成為幾代人的記憶中的經典，還包括《布達佩斯大飯店》這種從一家飯店里隱喻整個歐洲文明史的優秀作品，另外，韓國的《雪國列車》《恐怖直播》，也可視為密閉空間的變體。
在中國，密閉空間敘事在文藝作品中并非沒有先例，電影《風聲》就是為人熟知的經典作品，只是這種創作模式在電視劇中比較少見。
《和平飯店》中，陳佳影和王大頂結成了一對假夫妻，不過這一設定在諜戰劇并不鮮見，曾經的《潛伏》里，余則成和翠平即是如此。更早的則是1958年王蘋導演、孫道臨、袁霞主演的電影《永不消逝的電波》早已開先河，在國外，則有《假戲真做》等經典作品。
諜戰劇的一個特征，就是帶你不斷地去接近事件真相，又不斷地讓你遠離它，在“否定之否定”中如剝洋蔥般層層推進劇情發展。《和平飯店》的突破之處，是在融合了幾種成熟的模式和橋段的基礎上，進行了反類型化創作和人物符號創新，還通過加入現代甚至后現代的概念，在緊張和解密快感中，隨時加入幽默感來調整過渡。將諜戰、懸疑、喜劇巧妙融為一體，讓觀眾依然覺得頗有新意。
創作者強化了不同人物之間的強互動關系，以豐富的對手戲拉伸了劇情的廣度
為了在10天時間里，不斷推進劇情又不讓觀眾感到單調乏味，創作者創造了全新的人物符號，更強化了不同人物之間的強互動關系。
“顯劉備之長厚近似偽，狀諸葛亮多智而近妖。”文藝作品中，適度的夸張和神化是難免的，尤其是對于諜戰、懸疑劇。《和平飯店》 中塑造了一個奇智若妖的女地下黨員陳佳影，一個“非典型性”土匪王大頂，還有亦正亦邪的警長竇仕驍，三人組成了一個強互動的三角關系。
“每次你一有主意，后面就跟著一大堆麻煩。”
“但是過程下來，我們配合得不是很默契嗎?”
這是發生在劇中的一段對話，恰好是陳佳影、王大頂這對假夫妻的生動寫照。在人物設置上，《和平飯店》來了個徹底反轉，讓陳佳影變身女版福爾摩斯，行走于刀鋒之上，憑借專業素養和心理素質，面對各方斡旋的重重危機，總能見招拆招漂亮翻盤。
而雷佳音扮演的王大頂，一個穿著皮衣、梳著油頭、留著一撇小胡子，插科打諢的號稱東三省唯一高學歷土匪，專業還是電影布景，莎士比亞的戲劇張口就來。在劇中很多時候是負責打配合和插科打諢，頂著一顆充滿喜感的巨頭，化身和平飯店吵架王、行走的“表情包”。盡管時常掉鏈子，看似每每總要步入險境，但往往最后卻能逢兇化吉。
我們知道，好看的影視作品往往不是靠單個人物支撐的，而是要靠人物與人物之間的互動來展開，往往互動越多，對手戲越多，可看性越強。《和平飯店》 就非常善于描寫人物互動，并塑造了很多饒有趣味的組合：
陳佳影的冷靜與王大頂的聒噪，陳佳影的高傲與王大頂的戲謔，形成了很好的對比，為這部劇增添了特殊的氣質，同時也讓劇情張弛有度，緊張而不沉悶，空間單一而不乏味;
王大頂與竇仕驍的相愛相殺、纏斗不止，也頗具喜感;
王大頂的情人劉金花，毒舌潑辣，與王大頂組成了“頂花帶刺”組合;
王大頂的妹妹，匪氣十足，英姿颯爽，與“超級特工”唐凌組成史上反差最大的“營救組合”……
此外，以往諜戰劇往往致力于展現敵我雙方之間對抗，《和平飯店》中則著重展現了各種力量纏斗的群戲，劇中人物身份各不相同：中共地下黨、國民黨代表、土匪、日偽警察、日本憲兵隊、國際情報販子、美國間諜、三流小明星、暢銷書女作家……該劇導演李駿表示，這部劇其中很大的創作難度就在于單一物理時間和空間下人物關系十分錯綜復雜。“幾乎每天我面對的是少則八九人，多則10多人的對手戲。”正是這些豐富的對手戲，錯綜的人物關系，拉伸了劇情的深廣度。
《和平飯店》中沒有空洞的說教，卻依然讓人動容;人物天馬行空，卻又有真實的質感;劇中漏洞始終不斷，而又能保證敘事主線不混亂;也許《和平飯店》的創造性還不夠，劇中不夠精致、不夠考究的地方還有很多，但是我們從中看到的中國影視創作水平不斷向縱深發展，還是令人欣喜。
(作者為劇評人)
