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　　《我不是藥神》
　　人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)9月4日?qǐng)?bào)道　自電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，暑期檔已經(jīng)成為每年最重要的檔期之一。2018年暑期檔，全國(guó)電影票房再刷新同期歷史紀(jì)錄。與此同時(shí)，雖然沒有去年同期《戰(zhàn)狼Ⅱ》這樣的爆款影片出現(xiàn)，但既叫座又叫好的現(xiàn)實(shí)題材影片不僅數(shù)量多，而且在電影語言上也有所創(chuàng)新。觀眾對(duì)影片的判斷也逐漸不再單純依賴明星，整個(gè)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出越來越明顯的理性發(fā)展趨勢(shì)。
　　現(xiàn)實(shí)題材受追捧
　　來自國(guó)家電影局的數(shù)據(jù)顯示，今年6—8月，全國(guó)電影票房達(dá)173.77億元，較去年同期增長(zhǎng)6.2%。值得一提的是，與去年同期《戰(zhàn)狼Ⅱ》獨(dú)占暑期檔總票房1/3的情況不同，今年暑期檔雖然沒有出現(xiàn)超級(jí)爆款，但《我不是藥神》《西虹市首富》《一出好戲》《邪不壓正》《動(dòng)物世界》等題材多元、類型多樣的影片，仍然支撐起了整個(gè)檔期的熱度，票房分布也較去年更為合理。
　　今年暑期檔的影片中，票房超過10億元的3部影片《我不是藥神》《西虹市首富》《一出好戲》都是現(xiàn)實(shí)題材影片。一直以來，現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作都是中國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也是中國(guó)觀眾熱衷的電影類型。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展、全球電影交流日益深化的新語境下，現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作如何更好地書寫時(shí)代和人民，如何給予現(xiàn)實(shí)生活更具當(dāng)代性的觀照，如何將世界電影潮流中的電影類型本土化，是事關(guān)提升中國(guó)電影思想藝術(shù)質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵問題。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，今年暑期檔的不少作品在這些方面均作出了新的探索和嘗試。
　　《我不是藥神》的監(jiān)制之一寧浩認(rèn)為，本土化是當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作最核心的要義。“包括我自己在內(nèi)的許多電影人在學(xué)習(xí)類型片創(chuàng)作的過程中，都是從國(guó)外書籍和電影開始的，但我逐漸發(fā)現(xiàn)，文藝創(chuàng)作并不能在不同文化背景下進(jìn)行平移。”他說，中國(guó)電影必須從自己的文化中尋找有可能呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形態(tài)和故事形式，類型片到了中國(guó)也不能直接移植而不予改變。
　　最近幾年，喜劇電影在中國(guó)電影市場(chǎng)頗受追捧，如何進(jìn)一步探索和開拓類型片，一直是電影創(chuàng)作者努力的方向。“類型化并不等于不斷重復(fù)，直至把類型做到僵化，相反，類型化意味著在類型內(nèi)部不斷鉆研，將故事做得更新、更好。”編劇張冀說，“比如法國(guó)和韓國(guó)的電影都可以在某種程度上跟好萊塢抗衡，它們都擅長(zhǎng)喜劇、犯罪懸疑和具有社會(huì)話題性的劇情片。我覺得這3個(gè)類型也是中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)。”
　　《我不是藥神》的另一位監(jiān)制徐崢認(rèn)為，喜劇不能僅僅滿足觀眾娛樂層面的感官需求，同時(shí)還要觀照人生。他表示，“所謂寓教于樂，就是把那些觀照和思考藏在‘樂’里面，滿足了觀眾的娛樂需求，那也正是傳遞價(jià)值觀的最好時(shí)機(jī)。”
　　青年導(dǎo)演為中國(guó)電影提供更多可能
　　近年來，加大對(duì)青年電影人才的培養(yǎng)力度，越來越成為電影行業(yè)的共識(shí)。原國(guó)家新聞出版廣電總局電影局從2013年開始，每年舉辦“中國(guó)電影新力量”論壇，并多次組織優(yōu)秀青年導(dǎo)演赴美國(guó)好萊塢學(xué)習(xí)調(diào)研。與此同時(shí)，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的“青蔥計(jì)劃”、賈樟柯導(dǎo)演主導(dǎo)的“添翼計(jì)劃”等，也都從創(chuàng)作理念、資金、資源等多方面為青年人才提供支持。受益于這些青年電影人才扶持項(xiàng)目，一批青年電影人才已經(jīng)成長(zhǎng)起來，成為中國(guó)電影市場(chǎng)的生力軍。
　　今年暑期檔，由韓延、文牧野、閆非、彭大魔、黃渤等新生代導(dǎo)演創(chuàng)作的《動(dòng)物世界》《我不是藥神》《西虹市首富》《一出好戲》等影片格外出新出彩。
　　《動(dòng)物世界》是青年導(dǎo)演韓延繼《滾蛋吧！腫瘤君》之后的又一部作品，也是他的第一部漫畫改編電影，影片在奇幻中隱喻現(xiàn)實(shí)的故事設(shè)置和極具感染力的視覺呈現(xiàn)，為國(guó)產(chǎn)影片的類型化作出了新的嘗試。《一出好戲》是演員黃渤的轉(zhuǎn)型之作，上映后受到了市場(chǎng)的肯定。《我不是藥神》則是寧浩導(dǎo)演的壞猴子影業(yè)推出的“壞猴子72變電影計(jì)劃”作品之一。
　　“壞猴子72變電影計(jì)劃”于2016年推出，簽約了十余位年輕導(dǎo)演，幫助他們找項(xiàng)目、找人、找錢，與市場(chǎng)對(duì)接。寧浩認(rèn)為，在對(duì)青年電影人的扶持過程中，最重要的是幫助年輕導(dǎo)演找到自己的定位和方向。“我總感覺我的工作就像陪練，導(dǎo)演是拳手，我是陪練員，接下你打過來的拳，找到你的路數(shù)，把你激發(fā)得更好。我們會(huì)比較直接地選擇優(yōu)秀的短片作者和導(dǎo)演，只要覺得這個(gè)導(dǎo)演有能力，我們就開始很務(wù)實(shí)地合作，其實(shí)就是提供題材、提供劇本、提供服務(wù)、提供演員，盡量幫助他掃清創(chuàng)作道路上的障礙，盡快幫他跟市場(chǎng)進(jìn)行對(duì)接，并且在這個(gè)過程中，希望能夠幫助年輕導(dǎo)演梳理并且建立自己的定位和方向。”寧浩說。
　　“青年電影人才對(duì)新理念、新科技的接受能力非常強(qiáng)，他們正在創(chuàng)造屬于當(dāng)下中國(guó)的新的電影語言和電影表達(dá)，也有力地推動(dòng)了中國(guó)電影工業(yè)化水平的提升。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光說。
　　徐崢也談道，青年導(dǎo)演旺盛的創(chuàng)作活力為中國(guó)電影的發(fā)展提供了更多的可能性，“歐洲也好，美國(guó)也罷，他們都有各自對(duì)好電影的界定，但我覺得這些界定都是別人的，我們應(yīng)當(dāng)拍出中國(guó)觀眾自己認(rèn)為好的電影來。當(dāng)然，這種標(biāo)準(zhǔn)也不能說是我們孤芳自賞就行的，要站在世界電影的高度也能夠說得通。我們要擅于挖掘自己民族文化傳統(tǒng)里的情感氣質(zhì)，因?yàn)樗钪灿谖覀兊拿褡寰裎幕校瑫?huì)引發(fā)觀眾的共鳴。”
　　曾幾何時(shí)，“大內(nèi)容品牌+大明星”的模式幾乎是一部電影獲得市場(chǎng)成功的保障，一些影片在缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的情況下，仍然可以憑借內(nèi)容品牌或明星的號(hào)召力賺得盆滿缽滿。然而，這個(gè)曾經(jīng)被一些人迷信的公式在今年暑期檔破功。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，經(jīng)典內(nèi)容品牌、流量加持、“回憶殺”等營(yíng)銷屢試不爽的招數(shù)，在這個(gè)夏天遭遇的尷尬，或許對(duì)于中國(guó)電影而言恰恰是一件好事。
　　“口碑對(duì)影片票房的影響力越來越大，市場(chǎng)的反應(yīng)時(shí)間越來越短，從過去的幾周到幾天，再到如今的第二天就會(huì)有明顯反饋，口碑逐漸成為觀眾選擇電影的重要參考，也意味著中國(guó)電影觀眾和市場(chǎng)越來越趨于理性。”影評(píng)人李星文說。隨著觀眾的注意力從明星和品牌過渡到電影內(nèi)容品質(zhì)，市場(chǎng)對(duì)創(chuàng)作生產(chǎn)的要求也越來越高，這也意味著中國(guó)電影市場(chǎng)走向了健康發(fā)展的良性軌道。
　　【編輯：彭向東】