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　　9月19日，《江湖兒女》武漢路演在CGV金銀潭影城舉行。圖為趙濤(右)和廖凡(左)與觀眾互動(dòng)。 記者 許魏巍 攝


　　9月19日，《江湖兒女》武漢路演在CGV金銀潭影城舉行。圖為趙濤(中)和廖凡(右)與觀眾互動(dòng)。 記者 許魏巍 攝
　　長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體9月19日訊 （記者邱晨） 風(fēng)格沒(méi)有變，但賈樟柯顯然更知道如何討好普通觀眾了。9月19日，賈樟柯的新作《江湖兒女》在武漢提前試映，影片延續(xù)了賈導(dǎo)作品一貫堅(jiān)持的對(duì)小人物的關(guān)懷，和對(duì)時(shí)代變遷的記錄。同時(shí)，該片也一改賈樟柯以往作品的沉悶感，成為賈樟柯最具觀賞性的一部作品。
　　《江湖兒女》講述了一個(gè)“江湖女子”愛(ài)上了“大哥”的故事。此前，賈樟柯曾建議，在觀看《江湖兒女》之前最好重溫一下他的《任逍遙》和《三峽好人》。實(shí)際觀影中可以發(fā)現(xiàn)，《江湖兒女》跟之前的《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》一樣，都是關(guān)注的小人物的生活，劇中巧巧和斌哥的名字，更是跟《任逍遙》主角名字完全一致。
　　這一次，賈樟柯依舊將兩個(gè)小人物置于社會(huì)變化的洪流中，還原了他們眼中的江湖：巧巧最初認(rèn)為“斌哥就是自己的江湖”，最后真正找到了自己的“江湖”，讓人們看到了中國(guó)傳統(tǒng)女人的善良、堅(jiān)強(qiáng)，同時(shí)也看到“情”到“義”的悄然轉(zhuǎn)變;而從叱咤風(fēng)云的小鎮(zhèn)“大哥”，到最后擺脫輪椅自行離開(kāi)，斌哥仍未停止尋找自己的“江湖”。兩人的故事長(zhǎng)達(dá)17年，其間年代的變遷，三峽、三峽移民再次進(jìn)入導(dǎo)演的鏡頭，讓觀眾們感受到的依舊是賈樟柯式的人文關(guān)懷和對(duì)時(shí)代的思考。
　　此外，《江湖兒女》的影像依然帶有強(qiáng)烈的賈樟柯個(gè)人色彩。片中大量采用長(zhǎng)鏡頭，尤其是巧巧和斌哥旅店重逢的超長(zhǎng)鏡頭對(duì)話，堪稱全片演員部分的最高潮，趙濤和廖凡的表演也令人印象深刻。
　　與賈樟柯之前作品相比，《江湖兒女》不再“沉”“悶”，觀賞性更強(qiáng)。電影中不僅有張譯、徐崢、張一白等加入，更設(shè)置了眾多小笑料，如忘了帶雪茄剪，一群人丟下一堆匕首來(lái)切雪茄;巧巧東西被偷后，在婚禮上騙吃騙喝，在酒店中接連詐騙;徐崢在火車上吹牛，要去到新疆開(kāi)發(fā)探險(xiǎn)項(xiàng)目，尋找UFO等等橋段，都十分具有娛樂(lè)性，讓觀影現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷。
　　笑料的融入，明星的加入，多多少少能感覺(jué)到賈樟柯的一種妥協(xié)：不僅弱化了紀(jì)實(shí)風(fēng)格，也擺脫了以往作品中九成演員都是非職業(yè)演員的桎梏。這樣的變化，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)未嘗不是一件好事——《江湖兒女》未必是最賈樟柯的一部電影，卻一定是最具觀賞性的賈樟柯電影。
　　【編輯：畢婷】
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