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　　電影《失戀33天》劇照
　　“經過改革開放40年以后，今天中國社會的物質生活、經濟生活都非常好，跟以前完全不一樣了，現在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關心的就是我的人生怎么才能夠更正常、更美好。這跟第五代當年的反思整個民族百年命運完全不同。”在“國際視野下的中國電影與中國電影研究學術論壇”上，北京電影學院教授倪震首先闡述了當下青春電影的時代背景。
　　倪震教授將“第五代”電影作品中所描寫的青春中的命運、成長、愛情等主題與21世紀初中國電影青春片中的電影主題、電影藝術形式上進行比對，以表明改革開放40年來，中國電影發生和演變著“斷裂式的歷史線索”；并試圖從兩者間的斷裂、變更和替代中，引起對構建“中國電影學派”的回溯和展望。倪震教授認為，“第五代導演”作為藝術運動的一種過程，指的是從1983年到1991年這個時間段，在這以后，第五代的導演們開始各走各的道路，各有各的藝術追求，“陳凱歌、張藝謀、田莊莊、李少紅等都不一樣了，但是作為藝術運動的第五代電影，在1983年到1991年這個階段是有些共同的東西，有群體性的追求和探索。”
　　“第五代導演的青春片是歷史的悲嘆和青春湮沒的銘記。”在倪震眼中，除了《紅高粱》這樣的片子，張藝謀早期電影如《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等都是青年女性悲劇命運的展現，是一種系統的也非常艷麗的青春悲劇的表現，“第五代早期電影是跟中國文學非常緊密地結合在一起的，很多電影都是從中國文學改編而來的。比方說《黃土地》、《紅高粱》。”
　　到了21世紀，倪震曾經對2015年輕導演做了研究采訪，“新世紀的中國電影是在完全不同社會環境條件下產生的，由此形成中國銀幕上的一種新氣象。新世紀的中國青春片表現了青年人個體的生命追求和自由意志的表達，其中2014年前后兩三年產生了一個中國青春片的高潮，在那兩三年里每個月中國大銀幕上都會有三部左右的以青春片、青年人題材為主的年輕電影公映。”
　　其中《失戀33天》和《致我們終將逝去的青春》最為典型。倪震認為，《失戀33天》大賣，最重要的原因是這部電影首先是由鮑鯨鯨的同名人氣網絡小說改編而成，這部網絡小說在中國年輕人當中形成的影響馬上被這部樸素的戀愛電影表現了出來，“想一想，這跟第五代當時熱烈的情況形成了一個明顯的對比，今天的年輕人所關注的跟當年知青們從農村回到大城市的體驗，相差實在是太大了，《失戀33天》這部電影非常樸素又真實地表現了年輕人當前生活中的問題。”而《致我們終將逝去的青春》這部電影則是表現了70、80后中國年輕人的一種集體回憶。
　　到了2014年，包括《同桌的你》、《心花路放》、《一生一世》、《歲月》、《匆匆那年》等多部國產青春片大量出現，形成了一個高潮，“這些影片都有共同的主題，就是嘆息、回憶和挽回——終于我那青春就過去了，這么快我的青春就過去了”。 倪震認為，中國社會經過改革開放40年以后，社會的物質生活、經濟生活跟以前完全不一樣了，“現在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關心的就是我的人生怎么能夠更正常、更美好，能夠不要有那么多精神上和情感上的失敗和痛苦。”　
　　【編輯：朱曦東】