欧美日韩色图_欧美国产一区二区三区_国产精品一级片_欧美区二区三区

　　澎湃新聞訊　網絡謎蹤》是“桌面電影”這一波拍攝技法“新浪潮”里最耀眼的一部作品，原因卻或許在于影片并沒有嚴格拘泥于“桌面電影”的“成規”，即使形式上死守在電腦屏幕的方寸之間，實則巧妙地進行了視覺空間的多次騰挪和跳轉。電影片方沒有披露影片的制造成本，但顯然比一般“桌面電影”貴得多：影片不光有不少出外景的鏡頭，長達兩年的后期制作，人工費用也是不小的一筆開支。
　　精工出細活的《網絡謎蹤》，本質仍然是一部本格推理電影。影片敘事扎實，邏輯整體無甚紕漏，但毫無疑問，“桌面電影”所提供的全新推理線索提供方式和情感講述方式，才是為電影贏得滿堂喝彩的首要原因。


　　《網絡謎蹤》海報
　　偵探影片最忌劇透，不過簡要介紹影片的劇情，倒也無妨。《網絡謎蹤》的故事由一宗失蹤案引發。亞裔工程師大衛·金（約翰·趙飾演）一直引以為傲的16歲女兒瑪戈特（米切爾·拉飾演）突然失蹤。前來調查此案的羅斯瑪麗探員（黛博拉·梅辛飾演）懷疑瑪戈特不過是離家出走。然而大衛·金認為這一結論并不成立，并獨自展開調查。通過對女兒在網絡世界里所留下的足跡的追蹤，大衛·金漸次發現事件的真相，而瑪戈特的中學同學、大衛的親弟皮特（約瑟夫·李飾演）、瑪戈特在網上認識的異地好友、刑滿釋放的前社會不安分子、羅斯瑪麗探員、甚至大衛自己，都相繼成為可能的犯罪嫌疑人。影片的懸疑成分步步鋪陳開來，而圍繞在瑪戈特身邊的謎團亦步步得以解開。線性時間敘事的《網絡謎蹤》，在制造謎語和破解謎語上使用的敘事技巧，與一般的推理文學作品別無二致。




　　《網絡謎蹤》劇照
　　《網絡謎蹤》的故事，更換更換時代背景，放到諸如阿加莎·克里斯蒂等推理作家的作品陣列里，也并不會覺得違和。影片中的失蹤懸案，本質仍然是發生在相對較封閉的空間格局里、并且僅涉及到一小撥人的“閉環”敘事。破案的過程當然離不開看似互不關聯的諸多線索，先進的法證技術則可以不是必須，因為核心仍在將線索組織起來的邏輯推理能力。在阿加莎·克里斯蒂的長篇小說里，無論是大偵探波洛，還是馬普爾小姐，例必都會有一個總結陳詞的章節，而小說的情節高潮亦在該章節得到實現：所有涉案人等齊聚一堂，波洛或馬普爾小姐則對所有涉案人物逐一點評，并完成對線索的邏輯性重組，以及宣布真兇。
　　大部分改編自阿加莎·克里斯蒂作品的電影和電視劇集，在這最扣人心弦的情節處的處理方式上，都延用了原著里“排排坐，聽結果”的室內戲模板，而為便于觀眾理解，將原著中的獨白文本，轉換為對案件發生過程的模擬重演。這樣的影視化改編，實際上是出于照顧觀眾理解能力的緣故，在線性敘事里，強行以閃回方式進行非線性敘事。《網絡謎蹤》的出場人物相對較少，而影片不斷地做排除法，隨著線索資料的更新，將早期嫌疑人陸續排除出考慮范圍，因此影片盡管當然可以在若干個敘事節點留下小“暗號”，并通過對線索的反復回溯，復現和重新闡釋作為伏筆的“暗號”，但是影片不需要在片尾做總結陳詞，也不需要打破線性敘事。


　　1978年電影《尼羅河上的慘案》劇照，一個典型的“排排坐，聽結果”式的場景
　　然而電影畢竟是一門關于“障眼法”的藝術。《網絡謎蹤》同樣不例外，只不過借助于“桌面”的形式，隱藏得更深。電影所對應的真實時間跨度長達數天，但因為全程“屏攝”，成功給觀眾造成時間急促、片刻不停留的錯覺，增加了影片劇情的懸疑性和緊迫感。影片在形式感的追求上部分有“走偏”的嫌疑，多種屏幕介質之間的切換，無論是在線新聞媒體的視頻報道畫面，還是室內室外的監控鏡頭切換，固然增加了影片在轉場鏡頭上的流暢性，但未免有些刻意。


　　《網絡謎蹤》不是原教旨的“桌面電影”，因為有不少外景鏡頭
　　從提供線索的角度而言，“桌面電影”某種程度不過是將“密室逃脫”平面化：“密室逃脫”需要借助人物在密室里的摸索，“解鎖”新機關；“桌面電影”則借助人物在電腦上的點擊，“解鎖”隱藏信息。密室的物理空間有窮盡時，電腦硬盤和互聯網上所存儲的二進制虛擬信息，則可以無窮無盡。這是“桌面電影”在線索設計上，相對于傳統推理模式得天獨厚的優勢。“桌面電影”更增加了線索出現的合理性，不需要借助于各種“偶然”發現，完全可以是主動信息挖掘的結果，也讓觀看者更有代入感和參與感。


　　桌面電影可以激發觀眾的代入感和參與感
　　《網絡謎蹤》更大的突破不在于為推理故事找到了新講法，而是為情感故事找到了新講法。文學作品改編為影視作品，過去被認為最難啃的硬骨頭是奇幻類文學作品。隨著特效技術的日臻完善，曾經被認為只能存在于想象空間的文學描述，已經找到了不錯的視覺解決方案。然而對于長篇累牘進行心理描寫的文學作品，過去的影視化呈現方式，卻難有突破——要么借助于字幕和第三方旁白，要么以畫外音的方式講出人物的心理獨白，要么干脆讓人物自言自語說出聲。《網絡謎蹤》借助聊天工具的“正在輸入”功能，通過角色在文本框對話過程中的反復回撤和重寫，揭示角色心理活動的細微變化。而更通過在畫面上制造停頓，引導觀眾猜測電腦屏幕對面角色的心理活動狀態。《網絡謎蹤》講述的是父女親情；這一拍攝手法，用來表現戀愛中敏感又患得患失的小情侶，無疑再合適不過。


　　《網絡謎蹤》劇照
　　《網絡謎蹤》的懸疑劇情比較高概念，當然有一定的戲劇性。電影除了可以讓觀眾大呼“還能這樣拍”，也并不是不能對觀眾的現實生活提供一定啟示和警醒。互聯網技術深刻改變著當代人的生活，形同雙刃劍。一方面，大量的個人信息在互聯網空間被記錄、被復制和被擴散，嚴格意義上的隱私保護越來越困難；另一方面，互聯網空間的開放和透明，既可能為虎作倀——瑪戈特的遇險正是因為其在互聯網上的交友不慎、過于輕信他人；也可以放大微小個體的力量——正是依靠在互聯網上對線索鍥而不舍的搜尋，瑪戈特的父親才能夠單憑一己之力，為瑪戈特的“遇難”“翻案”。《網絡謎蹤》并不會如它的“桌面電影”同類《網誘驚魂》、《解除好友》一樣，讓觀眾看完后背發涼；但除了讓觀眾感動于電影中的父女情深，作為當代人生存境況的啟示錄，《網絡謎蹤》也值得引起一些推理電影之外的解讀。
　　【編輯：葉圣凡】