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　　當地時間1月6日晚，第76屆美國金球獎在洛杉磯揭曉。去年因反性侵運動引發的“黑衣派對”恍若隔世，今年胸口佩戴相關徽章的嘉賓寥寥無幾，紅毯上又復歸往年的姹紫嫣紅。Lady Gaga的超大擺抹胸裙、查理茲·塞隆簡約又不失嫵媚的黑白晚禮服、茱莉婭·羅伯茲干練的褲裝都是最佳著裝的有力爭奪者。而紅毯之后的頒獎典禮，也一掃去年的沉重，《神煩警探》的主演、諧星安迪·薩姆伯格和金球獎新晉劇情類視后、韓裔女星吳珊卓(《殺死伊芙》)為炒熱氣氛盡顯戲精本色，插科打諢、吐槽耍寶無所不用。


　　劇情類最佳女主角：吳珊卓
　　獎項方面，電視類大都波瀾不驚。值得一提的是，屢屢在頒獎禮上鎩羽而歸的《美國諜夢》終于憑借收尾季贏了一座“劇情類最佳劇集”。蕾切爾·布羅斯納罕以《了不起的麥瑟爾夫人》連莊喜劇類視后也頗為不易。拿下喜劇類最佳劇集和最佳男主角(邁克爾·道格拉斯)的《卡明斯基理論》則代表著Netflix對傳統電視網的勝利，它和《美國犯罪故事：刺殺范思哲》(最佳限定劇/電視電影、限定劇/電視電影類最佳男主角)是今年電視類獎項中唯二拿到最多的兩個獎項的作品。
　　相比電視類，今年的電影類獎項可算小有突破，至少頒獎禮上最具看點的冷門得獎人有所增加。比如以六項提名領跑的《副總統》最后只有克里斯蒂安·貝爾帶回一座劇情類最佳男主角獎，反倒被少一個提名的《綠皮書》全面壓制，后者拿到音樂/喜劇類最佳影片、最佳男配角與最佳劇本三座獎杯，是當晚獲獎最多的作品。其中，馬赫沙拉·阿里的最佳男配角獎頗讓人意外。此前，連拿芝加哥、波士頓、紐約、溫哥華多地影評人協會獎的理查德·E·格蘭特(《你能原諒我嗎?》)呼聲遠高于他。


　　最佳男配角：馬赫沙拉·阿里
　　皇后樂隊主唱弗雷迪·默丘里傳記片《波西米亞狂想曲》只獲得劇情類最佳影片和劇情類最佳男主角兩項提名，原本被認為是陪跑者，結果卻兩個提名全中，出乎不少人意料。尤其在所有獎項中分量最重的劇情類最佳影片的競爭中，這部“爛番茄”好評率僅有62%的影片竟然打敗了好評率94%的《假若比爾街能夠講話》和好評率90%的《一個明星的誕生》，不免讓人聯想是否《波西米亞狂想曲》的高票房左右了結果。


　　劇情類最佳男主角：拉米·馬雷克
　　在最佳動畫長片方面，索尼影業出品的《蜘蛛俠：平行宇宙》從《無敵破壞王2》和《超人總動員2》的夾擊中勝出，也讓人不由好奇它能否在奧斯卡獎上再接再厲，打破迪士尼、皮克斯、夢工場、照明娛樂這幾家多年的壟斷。
　　最大的冷門還在于，老戲骨格倫·克洛斯憑借《賢妻》擊敗Lady Gaga(《一個明星的誕生》)，拿下劇情類最佳女主角獎。外界此前看好Lady Gaga倒不是因為她的演技更勝一籌，而是在于金球獎素來有相比實力更重視人氣的前科。畢竟，有明星才能有話題，比如今年的頒獎禮上，當Lady Gaga從泰勒·斯威夫特手中接過最佳原創歌曲的獎杯后，她在網上的話題熱度排名甚至超過了金球獎本身。所以，也就難怪頒獎人加里·奧德曼念出格倫·克洛斯的名字后，這位憑借《致命誘惑》走紅、獲得過多次奧斯卡提名的資深演員在臺下滿臉的難以置信，走上舞臺后，更是激動到落淚。
　　可以說，以上這種種有跡可循的冷門，充分暴露了金球獎在民間的話題性和行業的專業度上左右搖擺的窘境。雖然該獎項一直被視為奧斯卡獎最重要的風向標，但它的權威性近年來也一直飽受詬病。最具代表性的反對者，莫過于是加里·奧德曼。雖然他是去年的劇情類最佳男主角得主，也到場參加了頒獎禮，還出任了今年的頒獎嘉賓，但長期以來，他都相當看不起金球獎，覺得它與奧斯卡或是英國學院獎無法相提并論，根本就缺乏專業精神，很多時候都是在搞平衡主義。他曾公然表示，金球獎是一個“毫無意義的活動”，還呼吁過各路同行，一同抵制金球獎。昔日，他在接受《花花公子》雜志采訪時更直言不諱地表示，“好萊塢外國記者協會就是在拿大家逗悶子，讓你以為這獎項十分重要，這幫人可笑極了，其實他們屁都不是，什么金球獎，那就是他們90個人在集體意淫罷了。”
　　加里·奧德曼口中的這90個人，就是決定今年金球獎得主的那90名“好萊塢外國記者協會”(HFPA)的記者，他們的入會要求是，必須要在南加州地區連續生活至少兩年時間;同時，要保證每年在美國以外的媒體平臺上發表至少四篇文章(或是四篇電視新聞報道)。然后，再繳納500美元的申請費，找一至兩位現會員作擔保，就有可能成功入會，成為金球獎評委了。相比美國電影科學與藝術學會高達6600名的成員(即廣義上有權投票決定奧斯卡獎歸屬的奧斯卡評委)，金球獎評委不僅人數少了很多，而且專業性也遠不如后者，甚至可以說是缺乏專業性。
　　這90位記者絕大多數在媒體行業內并無多少名氣，只是占了入會早、資格老的優勢。例如，去年下半年，網上曾經流傳一篇影星德魯·巴里摩爾的專訪文章，不僅用詞上錯誤不少，而且好多地方明顯不合常理，事后，巴里摩爾否認接受過這次采訪，而在《埃及航空》這本飛機客艙宣傳雜志上刊載這篇文章的艾達·泰克拉(Aida Tekla)就是金球獎評委之一，甚至還曾當過好萊塢外國記者協會的主席。而且，協會的成員也以中老年白人男性為主，與好萊塢、奧斯卡近年來所追求的多樣性、更傾向于黑人、女性、少數族裔的公平性策略南轅北轍。換句話說，單從評委構成來說，金球獎已經落后于時代。
　　因此，說起公信力來，金球獎別說和奧斯卡比，即便和眾多工會獎相比，也差了不少。畢竟，工會獎的評委很多本身也是奧斯卡的評委，在許多獎項上更具專業性也更有發言權。這些組織結構里難以消弭的不足，也令金球獎的奧斯卡風向標意義在近年大打折扣。而今年的冷門也說明金球獎主辦方并非沒有認識到問題所在，只不過拆東墻補西墻的做法更容易露怯，想要重塑金身，顯然任重而道遠。
　　【編輯：李智恒】