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　　陳伯華與梅蘭芳大師切磋戲曲手勢(shì) 資料圖：武漢漢劇院提供
　　長江日?qǐng)?bào)融媒體3月24日訊 “陳伯華這樣不世出的演員，是武漢最好的地方文化名片，也是漢劇最珍貴的家當(dāng)。”24日，由武漢市人民政府主辦、中共武漢市委宣傳部、武漢市文化和旅游局承辦的“紀(jì)念漢劇大師陳伯華誕辰100周年”系列活動(dòng)在漢正式啟動(dòng)。座談會(huì)上，來自北京、上海、天津等戲曲重鎮(zhèn)的專家認(rèn)為，陳伯華廣采博收、兼收并蓄，在藝術(shù)上的視野和成就、視野是極少見的，她能取得如此成就，得益于武漢作為“戲曲大碼頭”容納八面來風(fēng)。


　　《二度梅》劇照 資料圖：武漢漢劇院提供
　　而在24日開幕的“漢劇藝術(shù)大師陳伯華誕辰一百周年紀(jì)念展”和首發(fā)的《千古一枝、卓然自立——陳伯華誕辰百年紀(jì)念畫冊(cè)》呈現(xiàn)的影像、實(shí)物資料中，也處處展示著陳伯華大師在藝術(shù)生涯中呈現(xiàn)出的守正、創(chuàng)新的特色。正如中國戲曲學(xué)院原副院長、戲曲教育家趙景勃評(píng)價(jià)：“在陳伯華與梅蘭芳的身上可以看到共通的特點(diǎn)：功力求深，風(fēng)貌求新。”


　　《柜中緣》劇照 資料圖：武漢漢劇院提供
　　功力求深：單是一雙手便有萬般變化
　　在紀(jì)念展覽中，有幾幅陳伯華幼年學(xué)藝時(shí)期的照片，可以看到大師初入藝苑時(shí)的玲瓏剔透。但人們看不到的是她曾付出的艱辛。在回憶錄中，陳伯華曾說道：“1929年冬天，天氣特別寒冷，有些小河小湖竟冰封二三個(gè)月……我每天頂著針扎似的寒風(fēng)，一早就到江堤上去吊嗓子，一連幾個(gè)小時(shí)站在積雪中，腳上生滿凍瘡也沒停歇過。一天回到家里，脫了鞋又脫襪子，沒想到連皮帶血一起揭了下來，凍裂的瘡口鮮血直流，我的心都疼冷了。”
　　經(jīng)年累月的苦練，使得陳伯華在眼神、手勢(shì)上都獨(dú)具特色。著名京劇表演藝術(shù)家、國家京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任劉長瑜回憶，上世紀(jì)60年代，陳伯華應(yīng)邀參加全國戲曲名家講習(xí)班，為各劇種的領(lǐng)軍人物傳授《柜中緣》。當(dāng)時(shí)剛從戲校畢業(yè)、年僅十七八歲的劉長瑜意外地受到了陳伯華的指導(dǎo)。“我太緊張了，陳伯華大師一遍一遍和藹可親、耐心地示范，把那種純情可愛的小姑娘的神情表演得淋漓盡致，我都看得入了神。”而素來聽說陳伯華“手軟得像春蔥一樣”，劉長瑜還借著表演的機(jī)會(huì)觸摸了一下，才明白“看起來那么美、那么軟，不單是手指而已，還要靠腕子和手的配合”。
　　在紀(jì)念展覽中，有一照片展示了陳伯華的各種手勢(shì)。原來，陳伯華自從藝以來就早晚將雙手浸泡在溫水里，將手指劈、揉，擺出各種花瓣的姿勢(shì)。直練到關(guān)節(jié)不響，手指靈活，同時(shí)手指翹起來時(shí)之間不漏縫隙，兩手合攏又能把水捧起來。“演什么人，用什么手”，單是手勢(shì)，她就有蘭花手、佛手、梭子手、菊花手、花苞手等變化萬端的動(dòng)作。


　　20世紀(jì)50年代周總理與陳伯華在后臺(tái)交流 資料圖：武漢漢劇院提供
　　風(fēng)貌求新：被譽(yù)為中國式花腔女高音
　　博采眾長、不斷創(chuàng)新，被認(rèn)為是陳伯華藝術(shù)生涯的特色之一。9歲入新化班學(xué)藝，直至95歲辭世，陳伯華的一生中曾暫別漢劇舞臺(tái)15年，但正如她自述：“我一生追求的是藝術(shù)上的真善美，即使在逆境中，我心中的藝術(shù)之火也從未泯滅。”在座談會(huì)上，中國人民大學(xué)教授、戲劇學(xué)者谷曙光，湖北評(píng)書表演藝術(shù)家、湖北評(píng)書國家級(jí)非遺傳承人、文化學(xué)者何祚歡等專家都注意到，陳伯華在暫別舞臺(tái)的15年中，仍未停止對(duì)漢劇藝術(shù)的追求，在堅(jiān)持訓(xùn)練的同時(shí)大量揣摩各種地方戲曲，觀摩西方電影、歌劇，欣賞西方油畫、雕塑，還學(xué)會(huì)了鋼琴和芭蕾舞。
　　在《二度梅·臨番》中“請(qǐng)新貴人上馬”一句，陳伯華就曾自述“完全用傳統(tǒng)啞劇和舞劇，融入芭蕾舞、現(xiàn)代舞的踮腳、長腰、聳肩、挺胸、轉(zhuǎn)身時(shí)前仰后合等動(dòng)作，靠做和舞來刻畫陳杏元的性格和感情”。


　　20世紀(jì)60年代在田間地頭演出 資料圖：武漢漢劇院提供
　　而在紀(jì)念展覽中，不僅能看到陳伯華與梅蘭芳、周信芳等大師亦師亦友的多年情誼，也可看到她與越劇名家袁雪芬、豫劇名家常香玉、粵劇名家紅線女等交流的照片。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、研究員鄭雷評(píng)價(jià)：“陳伯華通過流派創(chuàng)造和革新把漢劇推向了更高的層次，而她能夠做出這樣的成就，跟武漢‘戲曲大碼頭’的地位也有關(guān)系。正因?yàn)槲錆h巍然自立、八面來風(fēng)，陳伯華有機(jī)會(huì)吸收了各個(gè)門類的藝術(shù)，不是原樣照搬，而是融會(huì)貫通，最后變成漢劇自己的東西。”何祚歡也說道：“有些人學(xué)別人把自己丟了，陳伯華是把別人學(xué)成了自己。”
　　此外，展覽中還用數(shù)百件照片、實(shí)物等展品，全景式地回顧了陳伯華從幼年直至晚年的藝術(shù)生涯，其中不乏多件珍貴展品，包括她受到多位國家領(lǐng)導(dǎo)人接見的照片，與越劇、粵劇、豫劇等名家交流的照片，她奔走在街頭巷尾演出、在田間地頭體驗(yàn)生活，以及在前線慰問戰(zhàn)士們的老照片。大師1952年憑借《宇宙鋒》獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)演員一等獎(jiǎng)的劇目宣傳單和畫刊，在《二度梅》中曾穿戴過的戲服，在《柜中緣》中曾使用的繡花、小板凳等道具，也首次集中和市民見面。（記者萬旭明 通訊員許曉玲 胡曉瓊）
　　【編輯：彭向東】
　　（作者：萬旭明)