2024年暑期檔以116.43億元收官，與去年同期206.13億票房相比，接近腰斬。綜合來看，雖然影片數量與去年持平，但今年30億元以上只有《抓娃娃》，20億元以上缺席，10億元以上只有《默殺》。今年元旦檔、春節檔、清明檔、五一檔都創造了新的票房紀錄，唯獨暑期檔遇冷了。
2024年暑期檔，《抓娃娃》一棵獨苗扛下了所有，除了《默殺》，其他還有26部破億電影。反觀2023年暑期檔，可謂風光無限，票房破30億元的作品有《孤注一擲》《消失的她》，破20億元的有《封神第一部》《八角籠中》，破10億元的作品則有《長安三萬里》。
不少業內人士表示，因為《哪吒2》《封神2》《醬園弄》等大片早早宣布缺席，今年暑期檔其實“片荒”。具體來看，2024年暑期檔前半程疲軟，大盤變“冷盤”，觀影氛圍淡淡的，僅《默殺》苦撐局面。暑期檔過半時，7月13日《抓娃娃》啟動點映，單日大盤直沖3.08億元，火爆一時甚至帶動其他小片跟著“喝湯”。至8月中旬，《抓娃娃》吸金能力接近飽和，而多位名導大作本被寄望為暑期檔種子選手，卻沒能接續成爆款，市場再次陷入“群龍無首”局面。
接連失利的大導作品包括烏爾善的《異人之下》，陳思誠的《解密》，徐崢的《逆行人生》。
烏爾善改編自大熱漫畫《一人之下》的真人電影《異人之下》上映后就遭遇原著粉絲的口誅筆伐。漫改電影向來吃力不討好，想要同時贏得原著粉與路人觀眾的歡心，是一場大冒險。雖然烏爾善親自多城連軸轉路演，但效果甚微，未能再現去年《封神第一部》的票房輝煌。
陳思誠積極進行類型突破的《解密》8月上映，被普遍認為是暑期檔下半程的“救市之作”，在“想象力消費”的時代，影片令人震撼的視聽奇觀，“十場夢境”等亮點，無疑能夠吸引年輕觀眾的目光。但成也夢境，敗也夢境，影片對于夢境的著墨遠遠大于對于諜戰電影所應具備的“高智商游戲”和密碼破譯工作的展現。在爭議不斷升溫之際，《解密》未能像《消失的她》那樣通過高熱度話題帶來高票房奇跡。
徐崢的《逆行人生》本是暑期檔最后的希望，聚焦外賣員與中年危機的現實主義題材，比較貼近普通觀眾的情緒，徐崢又是老牌喜劇人，2018年暑期檔的《我不是藥神》掀起的現實題材創作熱潮延續至今。然而《逆行人生》上映前后熱議不斷，有觀眾表示，從生活中提煉的故事就應該連著血肉的歡樂和痛苦，電影的劇情懸浮感、人物臉譜化等被詬病。
不過，暑期檔也涌現出了一批新人導演，他們包袱不重，積極求新求變，交出了口碑不錯的作品。《從21世紀安全撤離》的導演李陽、《落凡塵》的導演鐘鼎、《白蛇：浮生》的導演陳健喜和李佳鍇、《倒倉》的導演張裕笛，都是首次執導長片作品。動畫電影《白蛇：浮生》《落凡塵》和青春電影《倒倉》，繼續在傳統文化上發力。軟科幻電影《從21世紀安全撤離》帶來腦洞大開的時空冒險，甚至融入二維動畫，年輕觀眾直呼“很癲很喜歡”。
值得一提的是，2024年暑期檔票房前五名中有兩部進口片《異形：奪命艦》《死侍與金剛狼》，都是大IP續作，沒有爛尾，就有可取之處。此外，好萊塢動畫《頭腦特工隊2》和泰國電影《姥姥的外孫》也都是口碑佳作，《頭腦特工隊2》將焦慮情緒具象化，觀眾易共情；《姥姥的外孫》人物豐滿，表演細膩，真情實感很動人。
綜合來看，當下中國電影市場復雜且多變，暑期檔各失利影片也暴露出了不少問題，如電影市場產品經理風盛行，在創作中運用“算法”“大數據”，缺乏真情實感，注重特效而忽略情節邏輯，看似關注現實卻人物懸浮。宣發思路也出現諸多值得商榷的地方，包括輿情失控、點映策略失敗、蹭網絡熱點來渲染情緒等等，每一項都值得復盤總結。
“可以說，危機已經到來，改變迫在眉睫。”正如中宣部電影局副局長毛羽在剛落幕的第十九屆中國長春電影節上所說，今年暑期檔與去年同期相比，觀眾人次、票房均下降22%，凸顯出中國電影的深層次、結構性問題，缺乏優質內容、缺乏高品質、多樣化內容。電影市場同時還面臨短視頻、網絡游戲、網絡直播、豎屏劇、虛擬現實文旅體驗等多種娛樂形式的競爭。他給予的建議第一條就是希望中國電影新力量回到電影的本源，從故事入手，發現更多值得講述并且觀眾也愿意觀看的好故事。
那么，既然用腳投票的觀眾已經理性回歸，那么不妨讓電影也回到創作的原點——只有高質量的電影作品，才能讓觀眾愿意付出昂貴的票價和時間成本，可見，內容端的創新突破和升級迫在眉睫，一旦擁有了好的內容，相信市場端的困境也將迎刃而解。
揚子晚報/紫牛新聞記者孔小平
