編者按：由周寰擔任導演及制片人、陸天明擔任編劇的電視劇《蒼天在上》，正在“重溫經典”頻道21:00檔每天兩集連播。這部反腐題材作品，以其深沉的思想主題，蒼勁的藝術表現，揭露了反腐敗斗爭的復雜性和艱巨性，宣揚了人間正氣。
該劇獲第15屆中國電視劇“飛天獎”長篇電視連續劇三等獎。現將編劇陸天明、導演周寰的創作闡述再次編發，通過他們的創作初心、堅守和追求，理解這部頗有創作難度的作品，是怎樣憑借真誠打動觀眾的。
《蒼天在上》海報
真心為群眾 是作品唯一的生命線
●陸天明《蒼天在上》編劇
一九九三年八月至九月間，領導給我下達了一個“命令”：為中國電視劇制作中心創作主旋律作品，這便開始了漫長且極為艱難的創作歷程。讓人意料不到的是，搶先形成的小說版和話劇版，在上海等地受到了空前的重視和歡迎，北京電影制片廠也要將它拍成電影，讓我得到了很大的安慰。
現實題材難做，現實題材中的當代題材更難做，當代題材中觸及時弊的題材更是難上加難。這難，就難在“度”的把握上。我理解所謂的“度”,首先是要不要、敢不敢“真”。“真”是“度”的第一要義。不真，便失去了立足的根基，還有什么“度”可言？特別是觸及時弊的東西，若寫得虛頭八腦、云遮霧繞，老百姓就反感。要真正地關注到老百姓最頭疼腦熱的事、關注他們的向往與期盼。
當然，“真”的底蘊是向著明天比今天更好、未來比現在更好去努力。摧毀的只是生活中的惡，溫暖的是我們生活中全部的善和美。我們的宗旨是呼喚、宣示陽光的燦爛，當然絕不回避走向未來路上的全部坎坷和艱難。回避了，老百姓便會說我們在蒙事兒，耍滑。如果讓老百姓覺得我們在做假，那真還不如不寫這樣題材的東西。
所以，要義是讓老百姓相信，我們是真心為他們的，這是作品唯一的生命線。雖然它有許多地方還寫得不盡人意，但我真心希望所有的人都喜歡《蒼天在上》，因為它確確實實跳動著一顆溫暖、滾燙、真誠的心。
《蒼天在上》劇照
至質樸則感人 至真實則震撼
●周寰《蒼天在上》制片人、導演
在多年的電視劇創作中，我總有一種危機感：作為一名導演，如何將人們最質樸感人、最富有沖擊力的生活故事通過電視影像呈現給觀眾，使觀眾能夠在欣賞作品時，對生活、對社會現存的客觀事物達成一種共鳴，能對社會問題做出一點自己的思考。我認為中國人在經歷了五千年的政治、經濟、文化及歷史重大問題的變革后，需要對自己營造的生活進行自我心靈的審視。
遠離模式化創作，用故事的真實感打動觀眾
《蒼天在上》創作背景時空遼闊、構思宏大曲折，揭示了現代經濟改革大潮中的社會問題，即“不反腐敗必衰亡”，同時也揭示了腐敗產生的社會根源：封建意識支配下的人際關系網。
我希望通過演員的表演和對人物性格的心理刻畫，充分展示本劇的中心思想。通過案件的不斷展開，使得那些衣著得體、道貌岸然的人物顯得更加內心扭曲。反之，那些正直、善良，對國家、人民有著強烈抱負的干部，在變幻莫測的情節中更加突出人性美好的一面，并在音樂這一重要的聽覺結構下，給觀眾一種強烈的震撼力和感染力。
我認為有些電視劇形成了一種“劣質模式”，這種模式化的作品不會給人們很大的內心沖擊及感染力。我不希望把觀眾帶到個人化的情感不等式中去，而是在故事本身云遮霧障的懸念以及驚魂扣人的情節中，把真實的環節一幕一幕地展示給觀眾，讓觀眾隨著情節的發展和場景的氣氛，在內心作出選擇及評判。
這樣，我個人的風格和情感已然與觀眾同在了，我對創作上的真誠和對生活的美好愿望也已經在故事發展中不斷滲透給觀眾了。
各部門齊心協力，力求真摯、樸實、自然
該劇的最終成功還要靠攝、錄、美等各部門的齊心協作，它畢竟是一門綜合藝術。我只是希望攝像機能夠像觀眾的眼睛一樣，敏銳而準確地在流動中抓住每一個情節的“點”,在觀眾的視覺感官中形成一個美麗的圖畫，自然而流暢。
在燈光上要追求自然光效，不要留有痕跡。在冷調的運用下，襯托出故事情節發展的緊張氣氛，加強戲中人物的內心刻畫。在場景設置上，每一件道具的擺置，每一幕畫面的色彩，都應該有人物個性的痕跡及時代的特征，要讓觀眾感受到生活氛圍及神秘感。
服裝、化妝要盡可能追求生活化，但又要有人物本身的特點，使演員從外形上更加真實地貼近人物，從而完善演員對人物的塑造。創作成功與否，很大程度上要靠演員對人物的理解和真實再現。每個人物都有其悲劇性及社會背景造成的一種行動巧合，要把表現角色的方式作為表現人的方式，完成人在生活中自我導演的角色，力求真摯、樸實、自然。
附：《中國電視》1995年第11期《簡說＜蒼天在上＞》作者：陸天明
《中國電視》1996年第3期《＜蒼天在上＞導演闡述》作者：周寰
