陳明昊，一位在戲劇舞臺和影視劇中都展現(xiàn)出獨(dú)特魅力的演員。從中戲開始便與舞臺劇結(jié)緣，在《紅色》《第七天》《茶館》《兩只狗的生活意見》等舞臺劇中積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和對表演的探索思考。待他從戲劇舞臺走向影視劇，他幾乎是立刻以獨(dú)特的性格表演和形象，引起了觀眾和行業(yè)的注意。最近新劇《藏海花》開播，他飾演的王胖子一出現(xiàn)，網(wǎng)友們親切感拉滿，紛紛表示，有種“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”。
2018年，在電視劇《沙海》中，陳明昊首次飾演“盜墓筆記宇宙”中的關(guān)鍵人物之一王胖子。他粗獷不羈的性格和表演，與人物高度契合，此后他又在《重啟之極海聽雷》中第二次、《藏海花》中第三次飾演同一人物。在他眼中，王胖子是個很兩極化的人：既有細(xì)膩柔腸，又有粗獷豪情。而“鐵三角”的存在，也讓他在表演時(shí)，不能孤立地看待這個人物，要把吳邪、張起靈的人物和表演一起考慮進(jìn)去。但即使明明在表演上分析得鞭辟入里，陳明昊還是會大咧咧地說自己的表演，每次都是“跟著感覺走”。
采訪中，他言語隨意，拒絕“標(biāo)簽”和“概念”，追求用最樸實(shí)的語言來描述自己的思考，但聊到表演，依然可見赤誠和認(rèn)真。他追求“與角色建立生命的關(guān)聯(lián)”，他坦言，從戲劇舞臺走向影視劇，雖面臨諸多挑戰(zhàn)，但都是身體的投入和“與世隔絕”的身心體驗(yàn)。在他看來，演員最好的幸運(yùn)，是遇上恰好與自己人生階段相匹配的劇本和人物，那就如同“情人眼里出西施”，然后在一段時(shí)間內(nèi)與角色相互影響，讓表演自然而然地發(fā)生。
拍攝《藏海花》時(shí)，劇組去了川西實(shí)地取景，陳明昊被一路藏地風(fēng)光的美妙所震撼，“平時(shí)老待在城市里干嗎呢，多出來走走啊，哪怕不知道去哪。”對他來說，人生短暫，人在這路上，只夠把時(shí)間留給尋找藝術(shù)、真理和愛。
【對話】
澎湃新聞：已經(jīng)是第三次飾演王胖子了，更得心應(yīng)手？還是會疲憊于不再有新鮮感？最初對這個人物的認(rèn)識，和現(xiàn)在相比，有發(fā)生變化嗎？
陳明昊：其實(shí)每一次都是跟著感覺走，我覺得跟三叔（原著作者南派三叔）在一起交流，比看書更加有效，這故事和人物，都在他身體里，所以我跟他聊得比較多。三叔說出來的感覺，能讓我從里邊獲得扮演這個角色的形象和靈感。包括“鐵三角”的存在，讓王胖子這個人物不是一個單獨(dú)成立的狀態(tài)，我覺得還是要把三個人的表演、人物塑造這方面的事放在一起去考慮的。
《藏海花》比較浪漫，長時(shí)間是吳邪和王胖子，小哥和他們是在不同時(shí)間的敘事中，表演感覺很不一樣，我覺得還是有新鮮的東西在的。然后王胖子他這個人物張力比較大，他有兩極的東西，有那種特張揚(yáng)的一面，然后我覺得也有很細(xì)膩的一面，就是要把這兩面的東西找到。
澎湃新聞：之前在《重啟之極海聽雷》里，你和造型老師給胖子設(shè)計(jì)了不少卡通內(nèi)搭，你在采訪中有談到胖子內(nèi)心的天真，很是亮眼也刻畫了人物。這次路透造型都蠻“成熟穩(wěn)重”的，胖子終于“服老”了嗎？
陳明昊：我覺得胖子服不服老，得看有沒有事兒，有事兒咱就又出發(fā)了，那還是年輕的心，表面的東西無所謂。其實(shí)我們吧，就不變也沒問題，變也沒問題。可以換身衣服，不換身衣服，這都表面的，這個人物更多的還是內(nèi)心，你心去到哪兒了。
澎湃新聞：你這幾年在影視劇中嘗試很多，收獲好評也多，但最初從戲劇舞臺走向影視劇時(shí)，在表演上有沒有經(jīng)歷過挫敗和反思？能否聊聊？
陳明昊：兩者的表現(xiàn)形式、流程、創(chuàng)作狀態(tài)、工作環(huán)境都不太一樣。但都是身體的投入，都是“與世隔絕”的一段時(shí)間。演員也挺奇怪的，創(chuàng)作中，他有時(shí)候得跳出來，有時(shí)候就得沉浸在里邊。對于角色的創(chuàng)作，我覺得最好的狀態(tài)，就是要在那段時(shí)間里，找到跟那個角色的生命關(guān)聯(lián)，不光是演戲的時(shí)候，你生活中跟那個角色相互影響了，你演的時(shí)候就不費(fèi)勁了。
澎湃新聞：入行多年，如今看待表演這份工作，和當(dāng)初剛?cè)胄袝r(shí)，有發(fā)生觀點(diǎn)上的變化嗎？
陳明昊：這問題可大可小，你可以說有一樣的地兒，有不一樣的地兒，這事兒就聊完了。那要細(xì)聊的話，這里邊的事就多了去了，反正我還都是憑著感覺來吧。
一開始就是做舞臺劇，從中戲開始，這個東西就長我身上了。以前呢，可能我對影視比較陌生，沒怎么琢磨影視的表演，對舞臺上的表演，情感反而越陷越深，有一段時(shí)間就可能排斥別的形式，但是這個想法也不對。后來出來演影視劇，也思考了很多問題，然后再回去到舞臺上，發(fā)現(xiàn)影視劇表演其實(shí)對我舞臺表演是很有幫助的，讓我從不同的角度去思考戲劇。包括舞臺呈現(xiàn)，包括現(xiàn)場的實(shí)時(shí)拍攝，都是在影視方面學(xué)到了一些東西。然后演影視劇的時(shí)候，包括對身體創(chuàng)作上的一些研究，也都是在舞臺上平時(shí)琢磨的。我覺得兩邊互相都能支持，挺好的，只不過就是時(shí)間不夠用，干了這個，干不了那個。
就說戲劇表演吧，得時(shí)間夠，你得有很長時(shí)間在這里邊，才能對這東西有感覺，比如說你得有多少場演出，得有多長時(shí)間在舞臺上待著，才能去思考一些表演的東西。就像畫一幅畫，你盯著空白的畫布，看的時(shí)間長了，你就知道該畫什么了。
澎湃新聞：只有足夠復(fù)雜豐富才能成就一個成功的人物，但現(xiàn)在大眾容易對人物產(chǎn)生“非黑即白”的定義，我們不斷地在輿論場上看到“標(biāo)簽”，如何看待這個現(xiàn)象？
陳明昊：這沒什么問題。貼標(biāo)簽也好，別人的解讀也好，我對這些東西無所謂。就像你菜炒好了，你在后廚就管后廚的事兒，端出去以后有人嘗到你的菜了，那就是之后的事了，就是新的故事，發(fā)生了再去面對唄。我覺得創(chuàng)作和評論這個東西是匹配的，他要用心評論，我也用心思考。他要不用心隨便說兩句風(fēng)涼話什么的，也不用當(dāng)回事。
澎湃新聞：你已經(jīng)是非常成熟的演員了，面對任何角色和劇本，用最熟悉的方式就可以輕松完成，對你來說，如何保持不斷突破和嘗試的熱情？
陳明昊：那作品本身它得有這種魅力和能量吧。創(chuàng)作之初，你不能斬釘截鐵地說：這是一個好戲，這是一個好角色——還沒成型呢。看劇本的時(shí)候，如果這東西正好適合你這個人生階段的，那就跟談戀愛似的，對上眼了就合適，情人眼里出西施。那這東西就適合你，你也能給這故事好的能量，會帶給這個角色生命力。
澎湃新聞：當(dāng)工作強(qiáng)度很大時(shí)，你會做些什么讓自己快速恢復(fù)狀態(tài)？
陳明昊：我最近鍛煉得多，就早起跑跑步什么的。鍛煉有一種獨(dú)處的感覺，能關(guān)注呼吸，有那種關(guān)注自己生命的感覺，我覺得是能把這一天的能量給喚醒的。
澎湃新聞：這次拍攝也去了川西那邊實(shí)地取景，風(fēng)景如畫，但是否在拍攝和表演上也有帶來些身心挑戰(zhàn)？有沒有什么單場戲，或者在那邊遇見的人事物，讓你印象比較深刻的？
陳明昊：確實(shí)跟城市感覺不一樣，人到了那種地兒，肯定能感知到身體發(fā)生的變化。而且咱們這段路，還真是挺來勁的，你去哪都要走很長的路，彎彎曲曲高高低低的。但你也收獲了很多風(fēng)景，一路上，看那個山，那個樹，你會感嘆大自然的美妙，就真的產(chǎn)生了敬畏心，你就會想：平時(shí)待在城市里干嘛呢，多出來走走啊，哪怕不知道去哪。當(dāng)時(shí)就覺得《藏海花》這“鐵三角”上路了，是一路走過來尋找秘密或者真相，那對我來說就覺得，人生短暫，人在這路上，只夠把時(shí)間留給尋找藝術(shù)、真理和愛。
