一座框架，幾個“格子間”，上海解放前夕的人間百態(tài)，被裝進舞臺上一方切面般的小天地里——75年前，電影《烏鴉與麻雀》巧妙圍繞石庫門一棟小公寓里形形色色的人們，對國民黨統(tǒng)治狀況進行了入木三分的批判。經(jīng)典作品的力量歷久彌新，昨日，國家大劇院制作話劇《烏鴉與麻雀》迎來首演，在當(dāng)代戲劇舞臺上，老電影煥新醒來。
話劇《烏鴉與麻雀》由導(dǎo)演黃盈、編劇彭澤凌、舞美設(shè)計張鹍鵬、燈光設(shè)計韓東、多媒體設(shè)計何思思等藝術(shù)家擔(dān)綱創(chuàng)作。“這部影片的魅力不僅在于內(nèi)容，也在于創(chuàng)作背景。”黃盈說，“我們認為有必要把1948年至1949年間的創(chuàng)作過程與故事本身相結(jié)合，如果脫離背景講述故事，今天的觀眾也許無法直觀感受到作品的重要意義。”
1949年，在相繼出品了《一江春水向東流》《八千里路云和月》等影片后，上海最主要的進步電影基地昆侖影業(yè)推出了諷刺喜劇《烏鴉與麻雀》。《烏鴉與麻雀》片如其名，通過家國同構(gòu)的精致設(shè)計，以小見大地展現(xiàn)出國民黨搖搖欲墜的統(tǒng)治景象與普通民眾的困境訴求。新中國成立后，該片獲得中華人民共和國文化部優(yōu)秀故事片一等獎。
話劇《烏鴉與麻雀》的改編演繹雙線交織，一條線重現(xiàn)上海昆侖影業(yè)電影先驅(qū)的創(chuàng)作場景，一條線寓言式地展開“烏鴉與麻雀”的角力：公寓頂樓住著國民黨特務(wù)侯科長和他的情人余小瑛，二層是學(xué)校教員華先生和華太太，一層前堂住著做生意的蕭老板和蕭太太，后堂狹窄的空間里住著原主人孔老頭，樓梯間地板上睡著女傭小阿妹。舊社會崩潰在即，侯科長計劃出逃，在房子的歸屬問題上，原本各有顧慮的房客們在受盡壓榨后決定聯(lián)手抗?fàn)帯＿@些鮮活的角色與昆侖影業(yè)電影人彼此映襯，匯成了時代洪流中漸有燎原之勢的點點星火。
生動樸實的階層群像，是《烏鴉與麻雀》的一大看點，話劇對他們的塑造不限于軋金子、打麻將、搶盤尼西林等細膩熱絡(luò)的日常生活，也在舞臺空間中埋下種種暗喻，比如，公寓的布局設(shè)計耐人尋味，這是黃盈從電影中延續(xù)下來的靈感，高居頂樓的“烏鴉”、“雙腳離地”的知識分子、撐起社會基石的普通市民……房間的位置正是當(dāng)時社會現(xiàn)實的寫照，在舞臺藝術(shù)中，階層間的壁壘與對比被格外立體地展現(xiàn)出來。
黃盈透露，《烏鴉與麻雀》用9臺攝像機、8個屏幕的影像內(nèi)容結(jié)合戲劇表演，進一步拓展表達空間。
在影像與戲劇的關(guān)系上，作為國家大劇院中國影視經(jīng)典改編系列的第二部作品，《烏鴉與麻雀》沿著前作《十字街頭》的路再做探索。“戲劇演出是一次性的、稍縱即逝的、不可復(fù)制的觀演體驗，我們的審美感受源自每一個舞臺瞬間的積累，而電影是對傳統(tǒng)觀看方式的一次可復(fù)制的技術(shù)革新，通過景別、角度、運動和蒙太奇，拓寬每個表演瞬間的藝術(shù)表現(xiàn)。”黃盈說，“在這個系列創(chuàng)作中，我們以對電影文本進行戲劇文學(xué)改編為起點，進而在舞臺空間中把戲劇瞬間與電影瞬間融合、對立、組接、并置，打開同一時間下的不同維度，最終與觀眾一起建立一種審美上的‘立體瞬間’。”（北京日報記者 高倩）
