很長一段時間，微短劇出圈主要靠劇情的強情緒推進，不少觀眾甚至覺得短劇等于“爽劇”“l(fā)ow劇”。
在《我在長征路上開超市》總出品人馬凌看來，微短劇這種內(nèi)容形式完全可以承載一切真摯的情感。“長劇有《山海情》《大江大河》，電影有《我和我的祖國》《我和我的父輩》《我和我的家鄉(xiāng)》《長津湖》。我們需要探索更多更好看的主旋律短劇。”
上學(xué)時，馬凌就多次被課本里的長征故事感動落淚，她希望能讓更多年輕人了解這段了不起的歷史，直到她看到熱門網(wǎng)絡(luò)小說《蘇梅梅的超市》。
《我在長征路上開超市》正是根據(jù)這部小說改編而來，講述了大學(xué)生蘇梅梅畢業(yè)后繼承家里的小超市，不料卻被意外綁定了“萬界超市”系統(tǒng)，使她可以在任何時空的任何地點經(jīng)營超市。她原本想穿越到末日大賺一筆，卻突然想起爺爺那個參軍后就杳無音信的哥哥。
蘇梅梅毅然決定將超市開在了紅軍長征路上，她要替爺爺找到他的哥哥蘇忠國，希望能幫對方活下來。
希望給紅軍送物資這樣最樸實的心愿，和當(dāng)下網(wǎng)文里最盛行的“系統(tǒng)文”結(jié)合在一起，讓觀眾得以從一個當(dāng)代普通女孩的視角，重新走進那段歷史。
劇中，蘇梅梅遇到了年輕的炊事兵戰(zhàn)士，盡管已經(jīng)饑腸轆轆，但堅決不拿群眾一針一線；還有齊上陣英勇抗敵的父子兵、為了讓孕婦安穩(wěn)生產(chǎn)而沖鋒陷陣的戰(zhàn)士們，以及就算滿身傷痕，也要誓死保護發(fā)電機的阿寶……
此外，編劇還巧妙地利用“雙穿”，讓蘇梅梅的大爺爺蘇忠國跟隨系統(tǒng)回到現(xiàn)代。這個設(shè)計也成為了該劇的一大淚點：雖然看到新中國繁榮昌盛、人民安居樂業(yè)，在蘇梅梅的盡力挽留下，蘇忠國仍毅然決定回到過去——“只要能有今日的太平盛世，我們的犧牲就有意義。”
《我在長征路上開超市》開創(chuàng)性地讓兩個不同年代的年輕人跨時空對話。用平實呈現(xiàn)的手法拉近與年輕觀眾的距離，讓00后重新理解長征，也讓“一代人有一代人的使命”更加具象化。劇末彩蛋里，這些為國捐軀的英雄以另外一種方式出現(xiàn)在我們的生活里，評論里，很多網(wǎng)友紛紛表示對課本上的紅軍精神有了更直觀的理解。
據(jù)主創(chuàng)團隊介紹，該劇第一集就結(jié)合了長征紅三軍團第六師十七團一連炊事班發(fā)生的“九個炊事員一口行軍鍋”的故事，九名戰(zhàn)士用自己的生命保證了戰(zhàn)友們在長征的路上除了戰(zhàn)斗減員之外，沒有因饑餓犧牲任何一個人。
“第一次做這種革命歷史題材，我們團隊對自身的要求首先就是要盡力還原歷史。”導(dǎo)演王亞透露，開拍之前，服化道團隊查閱了大量的歷史資料，并聘請專業(yè)顧問指導(dǎo)，美術(shù)團隊還專門購買了長征類的書籍，“從衣服的年代建制、到彈藥袋、槍支配備，都是我們組里通過網(wǎng)絡(luò)資料篩選過一波后，再回傳圖片到公司，公司再找到相關(guān)專業(yè)人員進行比對糾錯。”
不少觀眾也注意到，整部劇的妝造非常注重細節(jié)，包括演員的膚色、曬傷、凍瘡等，真實還原了長征路上紅軍艱苦奮戰(zhàn)的精神風(fēng)貌。王亞表示，每天每個演員上妝就要很久，再加上八月的橫店酷暑，基本每拍完一條就要大補妝。服化道團隊負(fù)責(zé)人溫辛也直言，自己在為阿寶設(shè)計勒痕妝效時數(shù)次落淚。“他一直背著發(fā)電機，該有多疼啊！”
從《逃離大英博物館》再到《我在長征路上開超市》，如今一大批微短劇正在積極拓展行業(yè)類型，用年輕人喜愛的敘事手法，重新講述主旋律故事。
隨著各類商業(yè)類型片的發(fā)展日益成熟與多元化，公眾的審美更加成熟，對于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求更加明顯。真情實感的故事，飽滿的人物塑造，不管對長劇還是短劇而言，才是制作的邏輯底線。希望在《我在長征路上開超市》之后，能有更多不同類型的主旋律影視劇。
來源：中國新聞網(wǎng)
