新聞記者 張艷
攝影記者 肖顥
通訊員 王旭
集學人、書家、宋詩派詩人、收藏家、金石學家于一體的張之洞，主政湖廣時期（1889年至1907年），興新學、練新兵、興實業，廣攬人才，書家云集，形成濟濟一堂的武昌學人書法群體。
“張之洞與晚清學人書法特展”近日在湖北美術院美術館開展，展出張之洞與晚清學人書帖、對聯、手札、墓志銘等50余幅，其中有梁啟超、康有為、楊守敬、辜鴻銘等人的作品等。
讓我們走近張之洞和他的朋友圈，細細品賞他們的書法作品——
張之洞的書法：追摹“蘇體”，自然豐潤
張之洞一生兩次來湖北做官。歷任之際，他總結主持地方教育經驗，撰成《五箴》并親書。此時其書法尚未轉換成典型的“蘇書”，而是當時官場流行的董其昌書風。
“武昌雄踞勝荊州，混合江湘接漢流。鷗鷺都忘征戰事，一樽明月坐西樓。”這是張之洞手書“自作詩冊”中的一首《黃鵠磯》，典型的蘇體行書，自然豐潤，筆意開展，顯出張氏書法的鮮明個性，是其代表性書法精品。
《張之洞江漢關批件》作為歷史珍檔，收藏于湖北省檔案館，是當時的湖廣總督張之洞回復江漢關監督桑寶的手跡，
為張氏典型的蘇軾書風，蒼潤沉厚、老辣紛披而又韶秀有余韻，既能散得開，又能收得攏。雖是日用公文批示、便函，但境界很高。
張之洞的行書對聯“靜院春風傳笛譜，書廊晚雨濕茶煙”，筆力雄渾，氣勢磅礴，仿佛讓人看見這位晚清名臣在書齋中揮毫潑墨的情景。
張之洞的朋友們：地域書風，各顯風流
晚清湖廣地區，“清季蘇書盛荊楚”，形成了晚清以蘇軾書法為主調的宋代尚意書風非常流行的地域書法現象。
沈曾植，清末民初學者、詩人、書法家。沈曾植《致袁昶書》，作于武昌紡紗官局。袁昶既是張之洞的弟子，也是沈曾植的好友。沈曾植在兩湖書院時期，其典型的書風尚未形成，既有張裕釗書法的元素，也能看到、蘇軾、黃庭堅、包世臣等人的影響。
楊守敬，清末民初歷史地理學家、金石學家、書法家，對日本近代書壇影響巨大，被譽為“日本書道現代化之父”。諸體皆擅，尤擅行楷。曾被張之洞聘為兩湖書院地理教習，本次展出的七言行書聯即書于此年。此聯蘇書的元素較多，但又逸氣橫生，應該與其晚年喜用雞毛筆有關。
康有為，晚清維新改良運動的代表人物，近代書法家。這一幅行書聯作“冰鏗千秋字，銅盤百鹿壺”真跡，字體飄逸，韻味十足，盡顯書家風范。
梁啟超，晚清維新改良運動的代表人物。他善書法，宗北碑，早期受湖廣宋人書風影響追摹蘇軾書風。這件《杜甫暮歸詩行書軸》就是典型的蘇體書風。
吳大澂，金石學家、書畫家、古文字學家，他將小篆與金文結合，成為由小篆向大篆轉換的代表書家。其行書追摹黃庭堅。本次展出的是吳大澂用大篆書體寫給朋友的書信，非常用心，是其篆書精品。
辜鴻銘，被稱為晚清精通西洋科學、語言兼及東方華學的中國第一人。辜鴻銘在湖廣時期寫給盛宣懷的手札，其底色也有較多的蘇體書風的元素。
趙鳳昌，清末民初政治家、立憲派的代表人物。擅蘇體書法，摹張之洞書幾可亂真。
