今年3月在南京新劇薈獲得最佳劇目獎之后，由泛障別人士以及健全人士共同出演的《逆轉未來》，近日受邀在第十一屆烏鎮戲劇節期間連演兩場。
謝幕時，演員們依次介紹自己，觀眾才得以發覺背后的不易。他們中的一些是視障人士，在漆黑的舞臺上需要默念步數才能精確走位，一些是聽障人士，在將臺詞念得流暢清晰這件事上需要付出百倍努力。
《逆轉未來》的故事設定在未來。在這個世界，殘障與健全的處境倒置——出生時殘障的嬰兒可以獲得改造的機會，成為看得更遠、跑得更快、更“優越”的人；而健全人則沒有改造的權利，在升學、就業、婚戀等方面面臨重重阻礙。
除了殘障與健全的倒置，男性與女性的處境也鏡像翻轉。在設定中，健全男性處于社會底層，備受歧視。一個案件中，健全男性羅天然被控犯罪，隨著更多人證物證披露，他人生中遭遇的種種不公逐漸揭開。
《逆轉未來》的演出團隊樂意劇團由泛障別戲劇愛好者發起創立。關于該劇所要傳達的觀念，主創給出的回答很簡單：平等尊重、打破偏見、呼喚關注。事實上，從成立公益組織到舉辦戲劇工作坊，再到成立劇團、創作完整的戲劇、招募演員排練，為不被主流社會看見的群體發聲，他們努力了很多年。
適合泛障別人士演出的場地并不多，他們就在書店、在戶外演出。“任何物理障礙都不能阻止我們。”《逆轉未來》出品人、制作人孫妖妖告訴第一財經。一位殘障朋友告訴她，作為一名戲劇愛好者，自己曾經覺得這輩子都不可能站上舞臺，因為劇場對殘障群體是不開放的，“但在這里，我們有機會站在舞臺上表演”。
殘障女性的困境少為人知
今年36歲的孫妖妖是一名罕見病患者。她的心臟長在右邊，所有器官都和常人相反，這種病癥在醫學上被稱為“鏡面人”。六個月大被查出患病的時候，她就被醫生宣判，活不到5歲，“但一直活到了現在”。她給自己取名“妖妖”，“中國神話故事里，妖都挺有生命力的，很頑強，打死了又能復活”。
2017年，孫妖妖拍了一部紀錄片《寒鴉》，關注三個殘障女性。因為患病，她沒有辦法走太長時間的路，需要輪椅出行，但在拍攝紀錄片之前，她對殘障女性的處境并不能完全感同身受。隨著深入她們的生活，孫妖妖看到了比她想象中更艱難的處境，“她們失去了自己的生活”。
根據調查，中國有8500萬殘障人士，其中約有3880萬為殘障女性。“大家在談論殘障的時候往往忽略了性別，殘障女性和男性所面臨的處境和挑戰是不一樣的。”孫妖妖告訴記者，比如就業，殘障男性也許能夠在一些有社會責任的企業找到工作，而一些殘障女性則會面臨十幾年，甚至幾十年不出家門的情況。“只有逢年過節的時候，父母才會把她帶出去見親戚。她們中的一些甚至沒有上過學，因為坐輪椅不方便，學校沒有電梯，沒有坡道。或者學校要求父母陪同，但父母為了生計很難陪孩子，于是她們就只能待在家里。”
2019年，孫妖妖注冊成立了一家公益機構“樂益融”，希望可以支持殘障人士，特別是殘障女性踏出家門，融入社會，不被禁錮在家中，可以擁有自己的生活。
過程中，孫妖妖接觸到不同人群，比如在福利院長大的孩子。在《逆轉未來》中飾演貨車司機的王小敏是視障孤兒，為了熱愛的舞臺和戲劇，他辭去盲人按摩的工作，全心投入排練。其余演員也都在本職工作之外，擠出業余時間參與排練。孫妖妖說：“大家都有想要突破的渴望，有自己熱愛的東西，想要更好地融入社會，想要讓自己變得更好。”
戲劇幫助人們更好地融合
最開始，孫妖妖沒有想過要成立一家劇團，也從未想過有一天可以將一部完整的戲劇作品帶上舞臺。
在服務殘障人士的過程中，她邀請話劇導演馬巖開展了一期殘健融合戲劇工作坊。這期工作坊給她帶來很深的觸動，她發現戲劇擁有獨特的生命力和感染力，能夠幫助大家更好地融合。
不同障別的人士和健全人士都可以參與殘健融合戲劇工作坊。孫妖妖記得，第一期，視障、聽障、肢體障礙、健全的朋友各自圍成一個圈，彼此不了解，而后通過戲劇游戲的方式，打破界限。
這期工作坊之后，聽障朋友帶著視障朋友隨行走路，教大家手語，很多人成了朋友。孫妖妖看到，不同障別的人士、健全的朋友可以通過戲劇建立情感聯結，了解彼此，更好地表達自己，展示自己。基于這樣的考量，一支由泛障別戲劇愛好者組成的演出團體樂意劇團成立。《逆轉未來》是他們的首部原創話劇作品。9月21日，樂意劇團的第二部原創話劇《我選擇出生》在北京國際青年戲劇節首演。
在劇團，演員們相處融洽，彼此不會因為對方的殘障而生出刻意的“關心”。孫妖妖說，在劇團，經常出現請視障朋友幫忙倒水的情況。“其實殘障朋友也很樂意幫助別人，他們在生活當中不停地給別人說謝謝，但在劇團里第一次聽到別人對他說謝謝。這就是我所理解的平等和尊重，不會因為你的身體狀況，刻意地讓你不做某些事情。”
在《逆轉未來》導演馬巖看來，劇場屬于所有人。馬巖在美國接受戲劇教育期間，被戲劇融合工作坊的形式所震撼。他告訴第一財經，劇場每周都會組織兩場有特殊群體參與的工作坊，包括患有創傷后遺癥的老兵、少數族裔、特殊兒童等。回國之后，他希望將劇場里的好內容帶給更多沒有看過戲劇、從未走進劇場的愛好者們。
在馬巖心中，戲劇是有觀點的，“比如你在大街上看見一個人受欺負，出手相救可能得看能力，但是幫人說話或者表達一種社會現象，這應該是藝術從業者的責任”。他注意到，眼下劇場的無障礙設施仍有許多不完善之處，“2018年就曾提出過劇場不能拒絕輪椅，但是你去某個號稱特別棒、特別大的劇場，它竟然是沒有無障礙坡道的”。
“不是包容、不是接納，是我們一直選擇性忽略了龐大的殘障群體。”在馬巖看來，人一生當中必定會經歷一段時間的“殘障”，但只有在自己也面臨相似處境的時候，才意識到殘障人士的存在和不易。
“我們一直想說的是，殘障是一種狀態。”孫妖妖說，“每個人一生當中或早或晚會經歷這樣的狀態。健全的朋友在年輕的時候也可能把腿摔折了，坐幾個月的輪椅。只是有一部分人在出生時就面臨這樣的問題。”
每個人都擁有“超能力”
疫情期間，孫妖妖組織給殘障女性發放衛生用品，媒體人高原在采訪中與她相識成為朋友，此次為《逆轉未來》創作劇本，和馬巖一樣，他們都是不計報酬的。
在《逆轉未來》的故事中，一位名叫程乃愚的歷史學家揭開了事件的真相。作為一名“聾人”，她主動放棄改造成為更優越人類的權利。愛人、親人無法理解她的選擇。通過對程乃愚的塑造，高原表達了她的認同：接納自己本來的樣子。
高原此前讀到美國學者安德魯·所羅門所著《背離親緣》，該書探討的問題之一是當生命中出現了一個背離預期的孩子，作為父母該如何應對。
“出生殘障的孩子和父母是不同的，父母總想將他改造得跟自己一樣。但孩子作為殘障社群的一員，希望被認同的是他原本的樣子就是完整的，比如聽障人士可以不接受改造，不安裝人工耳蝸。”高原向第一財經表示，“社會應該去創造一些條件，讓他們能夠以本真的、最自然的面目生活。”
孫妖妖告訴記者，殘障人士擁有各自的“超能力”。樂意劇團是一個沒有秘密的劇團，因為即便是小聲議論，也會被對方迅速識別。比如，聽障伙伴會唇語。又比如，視障伙伴顯示出極強的表演能力，因為他們的讀屏能力強于健全人——他們帶著耳機，讀屏軟件實時以最快速度播放臺詞，如同同聲傳譯，他們能夠實時將聽到的內容讀出來。更令人驚嘆的是，視力障礙的伙伴是整個劇團剪輯視頻最快的。
在《逆轉未來》中，與觀眾想象不同，并非由視障人士出演視障角色、聽障人士出演聽障角色，這樣或許更容易實現，但他們想走得更遠。
為了能夠給觀眾呈現一臺無障礙的舞臺表演，演員們克服了難以想象的困難。每次演出，劇組都需要提前兩天進場熟悉舞臺。馬巖告訴記者，由于劇場都使用電腦燈，沒有光感，對視障演員來說等于一片漆黑，只能通過聲音辨別方向，數步數走到自己的位置，聽障演員雖然有助聽器，但是佩戴耳麥之后什么也聽不見。“好的劇本，10%的技術，剩下90%全靠演員的努力。”
《逆轉未來》在南京新劇薈獲獎，給劇團成員帶來巨大鼓勵。此次在烏鎮戲劇節的支持下，該劇演出第一次有了燈光和舞美。烏鎮戲劇節發起人、導演賴聲川向第一財經表示，希望烏鎮戲劇節是一個平等的平臺：“我們邀請這樣一部戲，不是因為他們是殘障人士，而是因為他們的戲是真的好看。如果只是前者，大家看了會覺得這是鼓勵，它真正有創意的時候，你會覺得更加佩服。他們排練的時候互相之間的溝通極為困難，不是我們容易想象的事情。當你了解他們，發現他們從事不同的工作，又從各個角落而來，為了共同的愛好——戲劇聚集在一起時，又會覺得特別感人。”
(本文來自第一財經)
