又到年底了，南京的演出市場(chǎng)再掀新高潮，數(shù)部高口碑大戲即將分別登陸南京保利大劇院和江蘇大劇院，多位老藝術(shù)家如濮存昕、陳佩斯、金士杰等要登臺(tái)，也有新生代話(huà)劇九人的黑馬作品《四張機(jī)》。
年代大戲方面有《驚夢(mèng)》《四張機(jī)》《正紅旗下》等，其中70歲陳佩斯的《驚夢(mèng)》豆瓣口碑分高達(dá)9.3，《正紅旗下》中的老舍由71歲濮存昕扮演；38年常演不衰的經(jīng)典大戲《暗戀桃花源》，這次迎來(lái)黃磊、孫莉和何炅的經(jīng)典版本；關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的《父親》則在舞臺(tái)上聚焦阿爾茨海默病，由72歲老戲骨金士杰帶來(lái)。
年代大戲，經(jīng)典有勁——
《驚夢(mèng)》《四張機(jī)》還有《正紅旗下》
話(huà)劇《驚夢(mèng)》是一部現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格的年代大戲，于2021年首演，講述了昆曲戲班和春社在戰(zhàn)亂年代極限求生、進(jìn)行文藝演出的故事。此次并非《驚夢(mèng)》第一次來(lái)南京，但每次來(lái)都場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，一票難求。
值得一提的是，《驚夢(mèng)》是陳佩斯與陳大愚父子首部同臺(tái)演出的劇目，陳大愚在劇中扮演城中首富之子，在此前的演出中，他以自己出色的表演實(shí)力，令觀眾由衷贊嘆：“陳氏喜劇，后繼有人！”同時(shí)，《驚夢(mèng)》力邀戲骨級(jí)演員巫剛、何瑜、劉欣然等共同扛鼎出演。全實(shí)力派陣容用精湛的演技，為觀眾展現(xiàn)了一幅關(guān)于生命與信仰的斑斕畫(huà)卷。
《四張機(jī)》則是話(huà)劇九人民國(guó)知識(shí)分子系列的開(kāi)篇之作，2019年5月在北京首演，甫一面世，便成為舞臺(tái)黑馬，目前豆瓣分為8.5。話(huà)劇九人，是一支由北京大學(xué)校友創(chuàng)立的青年戲劇團(tuán)隊(duì)，近年來(lái)在戲劇舞臺(tái)嶄露頭角，帶來(lái)的《翻山海》《對(duì)稱(chēng)性破缺》等都是穩(wěn)定的高口碑作品。
話(huà)劇《四張機(jī)》中的“機(jī)”，是卷子的意思，也指向機(jī)會(huì)、機(jī)變。劇中，三位秉性各異的北大教授古鶴箴、盧泊安、求三野，負(fù)責(zé)主持當(dāng)年的北大文科招生會(huì)議，四張意想不到的答卷擺在了他們的面前。錄取，還是不錄?。肯南s躁動(dòng)不安，三位教授也為此陷入了一場(chǎng)關(guān)于治世求學(xué)和亂世成人的辯論。
據(jù)悉，該劇的創(chuàng)作靈感源于20世紀(jì)初發(fā)生在北大的一則“軼事”：北大曾在上海組織過(guò)一場(chǎng)自主錄取考試，由剛從美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的胡適負(fù)責(zé)國(guó)文閱卷工作。他翻閱到一名羅姓考生的國(guó)文卷，拍案叫好，便給了他滿(mǎn)分。然而他卻發(fā)現(xiàn)，這名考生的其他科目成績(jī)平平，數(shù)學(xué)甚至考了零分，達(dá)不到錄取要求。愛(ài)才心切的胡適在招生會(huì)議上力排眾議，最終破格錄取了他——這位羅姓考生名叫羅家倫，后來(lái)成為了清華的校長(zhǎng)。
巡演中該劇收獲的高贊點(diǎn)評(píng)不少，如“這種猛烈的哲思洗理，不可謂不爽，不可謂不珍貴。很多次都想為教授的發(fā)言和觀點(diǎn)拍手叫好，同時(shí)也不得不佩服編劇的學(xué)識(shí)和功力”，“幾個(gè)文人的戲，由各自不同的觀點(diǎn)而引發(fā)的沖突和矛盾，帶給觀眾的卻是作為一個(gè)旁觀者更加清晰和明亮的洞察”等。
另外，濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華、王剛等主演的話(huà)劇《正紅旗下》，是北京人藝在成立70周年之后重新啟幕的新京味戲，其改編自老舍同名半自傳體小說(shuō)，從老舍的第一視角來(lái)講述故事，將自己出生前后，清王朝沒(méi)落黃昏中的北京城活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在了舞臺(tái)上。
劇中，晚清老北京人的生活狀態(tài)和在亂世中對(duì)民族精神的堅(jiān)守，無(wú)不體現(xiàn)著作者的悲憫情懷和自我省察。
作為一臺(tái)群像戲，《正紅旗下》出場(chǎng)人物眾多，劇組演員多達(dá)40人，這既是作品的難點(diǎn)，同時(shí)也是亮點(diǎn)。北京人藝素來(lái)以塑造鮮明的人物形象見(jiàn)長(zhǎng)，劇中這些鮮活的人物，哪怕只有一場(chǎng)戲，也給人留下深刻印象。
濮存昕飾演老舍，在舞臺(tái)上穿梭，通過(guò)他的“所聽(tīng)所見(jiàn)所想所感”聯(lián)結(jié)歷史和時(shí)間，多空間、多維度地去展現(xiàn)劇中情境。最后一段獨(dú)白由濮存昕自己創(chuàng)作，樸素真實(shí)的臺(tái)詞展現(xiàn)了老舍的精神世界，勾連了舞臺(tái)上下。
楊立新飾演的老舍父親，既帶有他自己對(duì)老北京生活和文化的了解，又強(qiáng)化了人物的民族精神。梁丹妮飾演的姑媽和王茜華飾演的大姐婆婆，作為劇中不多的女性角色，在舞臺(tái)上以鮮明張揚(yáng)的人物性格，細(xì)節(jié)豐富的內(nèi)心情感，飽滿(mǎn)詼諧的情節(jié)設(shè)計(jì)，上演了多場(chǎng)精彩的對(duì)手戲。
值得一提的是，該劇在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上也大膽借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的樣式，結(jié)合舞蹈的形式，展現(xiàn)出八旗的場(chǎng)面。
38年經(jīng)典，升級(jí)來(lái)襲——
《暗戀桃花源》啟用AI技術(shù)
一方舞臺(tái)，悲喜交錯(cuò)，是“暗戀”，也是“桃花源”。
賴(lài)聲川話(huà)劇《暗戀桃花源》誕生于1986年，至今已經(jīng)演出38年，在諸多版本中，持續(xù)演出最久的是黃磊、何炅、孫莉的經(jīng)典版，該版本即將來(lái)南京。
《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。
“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同來(lái)到臺(tái)灣，卻彼此不知情，在思念中度過(guò)了四十多年才得以相見(jiàn)，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳病重，生命只剩下最后一點(diǎn)時(shí)間。
而“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶負(fù)氣離家出走，偶然尋得桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子，卻依然沒(méi)有找到幸福。
兩個(gè)劇組針?shù)h相對(duì)，同一個(gè)舞臺(tái)被一分為二，《暗戀》和《桃花源》同時(shí)排練。左邊舞臺(tái)，老年江濱柳在臺(tái)北醫(yī)院里抑郁寡歡；右邊舞臺(tái)，老陶、春花和袁老板在吵鬧。一悲一喜，同時(shí)上演。
據(jù)悉，今年的巡演版在舞臺(tái)等方面進(jìn)行了升級(jí)，比如劇中“桃花源”布景運(yùn)用時(shí)下前沿的AI技術(shù)。
現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)照社會(huì)——
《父親》于舞臺(tái)聚焦阿爾茨海默病
以表演細(xì)膩?zhàn)匀恢Q(chēng)的臺(tái)灣老戲骨金士杰，此番領(lǐng)銜主演話(huà)劇《父親》，該劇的同名電影《父親》（又名：《困在時(shí)間里的父親》）曾獲多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，2021年在中國(guó)上映，引發(fā)關(guān)注和討論。
話(huà)劇《父親》講述了患有阿爾茨海默病的老人，在與女兒的相處過(guò)程中，不斷陷入記憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的時(shí)空漩渦。通過(guò)交替展示阿爾茨海默患者的視角與患者家屬的視角，于舞臺(tái)上制造出具有懸疑效果的混亂感。
劇中，父親永遠(yuǎn)在尋找手表，客廳家具越來(lái)越少，到最后只剩一張鐵床。父親在房間來(lái)回穿梭時(shí)投射在墻上的人影，無(wú)聲而激烈。重復(fù)的臺(tái)詞、倒回的片段，克制而冷靜地表現(xiàn)了父親的迷茫和混亂……不少觀眾表示，從舞臺(tái)上直觀地看到，當(dāng)一個(gè)人墮入阿爾茨海默癥后，時(shí)間與記憶的流逝仿佛成為了他的死亡倒計(jì)時(shí)。
73歲金士杰飾演劇中父親一角，此前他接受采訪時(shí)坦言，劇本最吸引他的點(diǎn)是“扮演這樣一位父親”，“這是一個(gè)上了年紀(jì)的男人，他是暴躁的、自私的、幽默的、強(qiáng)勢(shì)的、困惑的、有才華的……隨后我才關(guān)注到阿爾茨海默病，病中越發(fā)凸顯他的復(fù)雜性格”。在他看來(lái)，通過(guò)《父親》這部戲讓觀眾真正看清阿爾茨海默病的狀態(tài)，“我們都不知道，未來(lái)哪天，你或我或他會(huì)不會(huì)得這個(gè)病”。
值得一提的是，金士杰此前曾在舞臺(tái)上主演《最后14堂星期二的課》，飾演患有“漸凍癥”已時(shí)日無(wú)多的大學(xué)教授。被問(wèn)及這兩個(gè)角色的區(qū)別，他表示，這兩部戲的底色很不一樣。漸凍癥教授在生命最后時(shí)刻展示的是對(duì)生命的積極擁抱，他始終充滿(mǎn)熱情并慷慨分享，是溫暖的色調(diào)；而阿爾茨海默病父親在劇中和女兒的拉扯，關(guān)于去養(yǎng)老機(jī)構(gòu)還是待在家中，由此把家里過(guò)往的不堪也全都翻扯出來(lái)，是冷酷的底色。
