12月7日，第八屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)在郁達(dá)夫中學(xué)頒出：楊方的《月光草原》和金仁順的《白色猛虎》分別摘得中篇小說首獎(jiǎng)和短篇小說首獎(jiǎng)，龔萬瑩的《出山》、黎紫書的《一個(gè)陌生女人的來信》、韓松落的《魚缸與霞光》獲得中篇小說獎(jiǎng)，朱婧的《我的太太變成了鼠婦》、萬瑪才旦的《松木的清香》、牛健哲的《造物須臾》獲得短篇小說獎(jiǎng)。麥家、孫甘露、賀紹俊、艾偉等文學(xué)名家共同見證了這一場別開生面的頒獎(jiǎng)典禮。
“我出生在新疆，對(duì)一個(gè)寫作者產(chǎn)生重大影響的時(shí)期，都在那里度過。浙江是我的祖籍，是我生命深處更為重要的另一個(gè)故鄉(xiāng)。”中篇小說首獎(jiǎng)獲得者楊方說，當(dāng)她置身于郁達(dá)夫故居，她感受到了郁達(dá)夫文學(xué)具體的、直接的、直觀的、近距離的影響，感受到自己與某種文脈的相接。
在楊方看來，寫作即是回到故鄉(xiāng)。這些年她在新疆與浙江之間來回，明顯差異的地理空間與南北時(shí)間的轉(zhuǎn)換常常讓她有一種恍惚不定的感覺。正是這種恍惚不定，讓她產(chǎn)生了巨大的美以及疼痛。“江南是我外在的形，新疆是內(nèi)在的、骨子里的，宿命的。郁達(dá)夫說，生命就是這樣，你總要做些什么，或者感受些什么，這兩種過程，都值得尊敬，不敢怠慢。對(duì)我來說，寫作是一件愉悅的事。是我生命中值得投入，令我執(zhí)著又堅(jiān)定的部分。我會(huì)一如既往地寫下去。”
楊方
中篇小說獎(jiǎng)?lì)C出
短篇小說首獎(jiǎng)獲得者金仁順想到，米蘭·昆德拉說過人類的存在是一種奇跡，我們應(yīng)該珍惜并充分體驗(yàn)它的每一刻。也有人說，人類的生活很可能只是一個(gè)程序。“但哪怕是一段程序，我們也創(chuàng)造了很多波段——喜怒哀樂，生老病死。我們還用文字記錄了我們的喜怒哀樂、生老病死，并在這些喜怒哀樂和生老病死過程中創(chuàng)造了文明和文學(xué)，還有什么能比這些更有意義，更值得珍惜和體驗(yàn)？”
金仁順因此很慶幸自己是一個(gè)作家，是一個(gè)自覺的生活體驗(yàn)者。“一直以來，文學(xué)給予我太多的厚愛，讓我的生活擺脫了單調(diào)和平庸，今天，這份愛又增加了一份，就是郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)是錦上添的一朵花，不止鮮艷還很美麗。對(duì)于我來說，它意義非凡。”
本次頒獎(jiǎng)典禮上，萬瑪才旦的兒子、青年導(dǎo)演久美成列來到現(xiàn)場代父親領(lǐng)取這份榮譽(yù)，以此向獲獎(jiǎng)作品《松木的清香》致敬。
金仁順
短篇小說獎(jiǎng)?lì)C出
這一天，李慧萍、李祥、程永新、俞東越、吳越、馮暉、李璐、谷禾、劉汀等獲獎(jiǎng)作品責(zé)編也獲得了“責(zé)任編輯獎(jiǎng)”。
責(zé)任編輯獎(jiǎng)?lì)C出
郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)由浙江省作家協(xié)會(huì)《江南》雜志社主辦，杭州市富陽區(qū)人民政府協(xié)辦，自2010年設(shè)立每兩年一屆，聚焦中篇小說與短篇小說，并以其“實(shí)名投票、評(píng)語公開”的透明評(píng)獎(jiǎng)方式，將海外華語小說納入評(píng)獎(jiǎng)范圍的特點(diǎn)，成為國內(nèi)極受關(guān)注的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。
第八屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)聚焦2022年至2023年間最優(yōu)秀的華語中短篇小說。本屆終評(píng)委仍由著名作家、學(xué)者和重要文學(xué)刊物主編組成，執(zhí)行主任為艾偉，七名成員為葉兆言、畢飛宇、孫甘露、阿來、陳東捷、袁敏、程永新（按姓氏筆畫順序）。
【附】第八屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞
中篇小說首獎(jiǎng)
楊方《月光草原》，從一只在生態(tài)平衡上大有作用的昆蟲楔入，在沙塵、牛糞和干燥的風(fēng)中展開，以獨(dú)特的視角、鮮活的語言、流暢的行文，將種種社會(huì)性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為詩意元素，一層層揭示出草原的生態(tài)危機(jī)，更一步步寫出了人扭轉(zhuǎn)危機(jī)的努力。小說從容地勾勒出藍(lán)天白云下的開闊草原，耐心地刻畫出人在其間生息繁衍的內(nèi)在肌理。
中篇小說獎(jiǎng)
龔萬瑩《出山》書寫鼓浪嶼上的人間生活，以流水般的筆觸講述主人公與島嶼相依相惜的生命史、成長史，日光變遷中的人事，隨著海潮起起落落，文字和敘事彌漫著海的氣息。于是，作品里就有了地氣、人氣和市聲的喧鬧之氣，人們從沉睡中慢慢醒來，新的一天即將開始。
黎紫書《一個(gè)陌生女人的來信》是對(duì)茨威格和裘帕·拉希莉的雙重致敬，用書信的形式完成了對(duì)經(jīng)典的探究和重寫。小說延續(xù)著作者一貫的多民族文化交流碰撞關(guān)注，敏銳把握到了博弈背后潛藏的英文與華語寫作間的文化差距，顯示了作者堅(jiān)守寫作技藝的勇氣與決心。
韓松落《魚缸和霞光》編織出一個(gè)瑰麗而神秘、魔幻而詩性的多重寓言，將個(gè)體的精神困境有效地連接到社會(huì)歷史語境。小說寫得似真似幻，奇想層出不窮，剛以為有跡可循，卻又在不經(jīng)意的地方旁逸斜出，橫生出另一段別有意味的枝節(jié)，作品擁有明朗而切實(shí)的質(zhì)地。
短篇小說首獎(jiǎng)
金仁順《白色猛虎》，空間設(shè)置在長白山一家民宿，外面狂風(fēng)呼嘯，大雪堆門，室內(nèi)雅致、舒適，仿佛童話里的小小城堡，到處充滿著世外氣息。小說寫出了一個(gè)女人站在中年岔路口萬箭穿心的感受，恰像長白山的冰雪，既晶瑩剔透，又裹挾著凜冽的寒意，最終，人物與世界達(dá)成某種程度的和解，將一縷溫煦妥帖地挽留在人間。
短篇小說獎(jiǎng)
朱婧《我的太太變成了鼠婦》，把平庸的家內(nèi)生活寫得風(fēng)生水起、意味深長。小說對(duì)名物的廣泛興趣和細(xì)致的考察，對(duì)心理活動(dòng)的周詳分析，對(duì)日常生活的遐想和沉思，使作品在敘事的同時(shí)不斷定義所述之物，直至最后回到作品的題旨，彰顯出作者寫法的細(xì)膩綿密。
萬瑪才旦《松木的清香》，筆法簡約，具有清晰畫面感，講述了多杰太起落無常的人生際遇，把命運(yùn)的某種隱秘蘊(yùn)涵陳放在讀者面前。小說致力拓展更日常、更世俗的藏地寫作邊界，以悲憫的姿態(tài)展開對(duì)人性、生死和信念的獨(dú)特思考，于平淡處展示出獨(dú)具特色的生命體驗(yàn)。
牛健哲《造物須臾》擁有明顯的自反性先鋒特質(zhì)，對(duì)人的精神世界懷有深刻的好奇，只幾個(gè)細(xì)節(jié)，似乎就寫出了人在世間的樣子，那虛構(gòu)中的可能，那些從未發(fā)生過的事，都以混沌的形式呈現(xiàn)出來，塑造了豐富復(fù)雜的人物形象，顯示出生活微光閃爍卻讓人感慨萬端的況味。
