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　　長江日報融媒體11月26日訊 23日－25日，劉醒龍近作與新世紀文學發展趨勢學術研討會在華中師范大學舉行。來自全國的專家學者認為，劉醒龍2011年以長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎后，又交出了多部高質量“大作品“，如長篇小說《蟠虺》《黃岡秘卷》，長篇散文《上上長江》等，打破了中外文學史上常出現的“獲獎魔咒”——獲獎后創作“懈怠”的現象。


　　劉醒龍
　　中國作協副主席閻晶明表示：劉醒龍的歷史敘事給文學新的啟示，不同于姚雪垠、二月河等直接進入歷史空間的寫作，“他提供了一種歷史融合現實的寫作方式，《黃岡秘卷》有著明確的地方志意識和中國精神的表達，地方志寫法是當代文學的趨勢，他在突出地域性的同時自覺地打破了狹窄的地方格局，主題具有開放性。”
　　《人民文學》主編施戰軍認為劉醒龍的作品有三個主要特點，一是有境遇感，從《鳳凰琴》到《黃岡秘卷》，始終有現實關懷；二是有根須，每部小說都有想象的淵藪和憂患的具象；三是有方圓，方圓可以形容性格的尖銳或圓融，但也可以形容一部作品的格局。
　　評論家王先霈認為劉醒龍能夠持續推出高質量的作品，在于他以文學家的審視和批判眼光，投身到億萬人民所關心的社會熱點中去。於可訓認為，從劉醒龍的創作中可以透視出文學發展的歷史，“他始終處在文學的浪潮之中，書寫一個人的文學史，從上世紀90年代中期他對當代文壇發起的‘現實主義的沖擊波’，到新世紀以后從文化學角度進行創作，都可以看作是當代文學的一種趨勢。”
　　湖北省作協主席李修文表示，從高中時讀劉醒龍創作的《威風凜凜》，自己幾十年來見證了劉醒龍文學體系的形成。劉醒龍作品中有非常典型的楚地文化品格，除了杰出的現實主義作家，他也是典型的楚國文學后裔。
　　25日的閉幕式上，劉醒龍坦言，他留意到當下的年輕作家寫宿命的多，寫命運的少，而他自己隨著寫作范圍越來越大，經歷越來越豐富，他發現以前寫的那些短篇和中篇，不過是一種宿命呈現，是一堆可以進一步抒寫的文學元素，”《鳳凰琴》是宿命的，到《天行者》這里，所有的人物坦然接受各自的人生狀態，各自努力生活，努力做好自己，就全是命運。”（記者周滿珍 通訊員林沁馨 董星秀）
　　【編輯：付豪】
　　（作者：周滿珍)