長江日報評論員楊京
武漢單親的姐李少云和她的女兒，最近成為網友熱切關注的對象。在新近上映的記錄片電影《生活萬歲》中，曾帶著女兒開出租的李少云是主角之一，母女間溫情而勵志的生活片段，打動了無數電影觀眾。
李少云母女的故事并不傳奇，甚至不曲折，它就象我們平凡生活中的一頁。然而，它能讓人感慨，讓人落淚，讓人愛看，因為它所呈現的情感狀態，奮斗狀態，很真實，就象生活中的你我。
在這部反響熱烈的《生活萬歲》中，除了李少云之外，諸如賣房還債的老人、孤獨守望的護林員、變身“單車獵人”的快遞小哥……他們不算光彩照人，經歷也不那么跌宕起伏蕩氣回腸，甚至看起來有些平淡。但他們努力生活的姿態，卻能讓我們看到身邊的每一個人，進而看到同為普通人的自己。作品之所以能夠具備打動人心的力量，正是來源于此。
“讓更多普通人而不是影視明星成為作品的主角”，是國家廣電總局局長聶辰席最近的一次會議講話，其實也是文藝作品真正的生命力所在。像《生活萬歲》這樣的很多影視作品，沒有玄幻，沒有打斗，沒有沖突，就是充滿關懷的聚焦普通人的生活，贏得票房，也贏得滿堂彩。這些電影中，有沒有明星？當然有，但是，它真正的主角，是普通人的生活，普通人的情感，普通人的生命中不滅的光彩，便擁有了更持久的生命力。
近些年來，市面上出現的部分文藝作品往往著力于刻畫職場精英、社會名流，或者反映歷史朝代上帝王將相的爭權奪利、后宮嬪妃的勾心斗角，甚至干脆描繪某個光怪陸離的玄幻世界。對于普通的觀眾來說，這種脫離日常經驗的敘事方式自然難以引發共鳴，總有種“別人的故事”之感。
“讓普通人做主角”，并不局限于李小云式的記錄片，素人出鏡，而是要講“自己的故事”，講每一個觀眾自己的故事。這些故事未必局限于場景，狀態，甚至時空，普通人的故事中，真正打動人的東西，擁有持久生命力。這對文藝創作提出更高要求。需要對現實世界和周遭生活有細致的觀察和深入的思考，也要在藝術加工的同時體現現實主義關懷。如果僅僅指望依靠影視明星的個人光環，甚至通過炒作營銷來引發關注、吸引流量，這種傾向的背后實際上是一種創作上的“懶惰”，自然也就難以打造出真正的精品。
【編輯：葉子】
（作者：楊京)
