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　　《百年武漢·軍魂》（1927年無產階級軍事家在武漢）
　　長江日報融媒體4月5日訊（記者周滿珍）近日，“百年·劉成春中國畫作品展”在湯湖美術館展出。從2000年開始，劉成春已為1000多位百年武漢歷史上的大人物畫像，成了名副其實的武漢圖史專家。
　　創作肖像前先寫人物小傳
　　劉成春是中國美術家協會會員，湖北省國畫院原副院長，曾獲“紀念長征全國美展”最高獎。長江日報記者4月2日來到他家中的工作室，看到滿滿一墻和百年武漢歷史相關的書籍、畫冊。劉成春拿出厚厚幾沓手稿，它們按辛亥首義、學界大儒、抗日先鋒、喚醒民眾、重鑄民魂等分門別類。
　　創作人物肖像前，劉成春會先擬名單，再翻閱《武漢通鑒》《武漢百年史》《武漢百年大事件》等查證。“他們來過武漢沒？何時出生？籍貫在哪里？”光是歸類的過程就花了劉成春好幾年時間。完成之后，再找專家認證，他才開始為人物寫小傳。
　　長江日報記者在劉成春的人物小傳手稿中發現，現代文學史上的大家，都曾和武漢發生過交集。比如寫《老殘游記》的劉鄂，曾應張之洞之邀來漢，借外資筑蘆漢鐵路；寫《二十年目睹中國之現狀》的吳沃堯，1902年則在《漢口日報》當編輯。
　　寫小傳的同時，劉成春還著手找人物的肖像資料。他家書架上《面孔的故事》《名人真相》《目擊世界一百年》《目擊中國一百年》等以圖片為主的書，貼滿了各色紙條。“最難的是有的人物，僅發現一張圖片，年齡又和他在武漢的時間不一致。比如你們新聞人熟悉的范長江 ，1938年在武漢，卻找不到當時的照片。最后我在一張很小的合影里找到一張小圖，把圖局部放大，然后再結合他離1938年最近的照片，來確定他的臉型，是雙眼皮還是單眼皮，糅合在一起畫。”
　　為尋找稀缺資料，近20年來，劉成春是書店和舊書攤常客。“原來武昌火車站附近有一條舊書街，我經常一去就是大半天。包括去北京，絕對要逛潘家園，每次去都拎回兩大包書。”他給長江日報記者看翻得卷邊的《中國近現代名人圖鑒》，“這本書是湖南人民出版社的，很多人都沒有”。
　　畫歷史人物要恢復本來面貌
　　劉成春最近正在創作以“八七會議”為背景的人物肖像，已畫到第五稿。他先是用鉛筆畫小稿，然后再畫草圖，清晰勾勒與會者的圖像。“要先弄清楚與會的常委是哪幾個，布好局，再確定每個人物臉部的朝向、姿勢、服飾等。”他認為現在留下來的大部分相關歷史資料圖片都是錯的，“人物都穿著長袖，一看就沒有武漢生活經驗。”劉成春說，會議8月7日召開，武漢很熱，加上當時的會議室很小，“房子密封，窗簾緊閉，一群人擠在一個小房間，穿長衫、襯衫是可能的，怎么可能穿西裝坎肩？”
　　盡管是畫歷史人物，劉成春認為也要盡量恢復其本來面貌，“我找到一張瞿秋白當年7月在武漢的照片，他穿的就是襯衫。”
　　劉成春還將歷史與現代融合，畫面中出現了鄧小平1987年夏天穿著短袖襯衫視察八七會議舊址紀念館時的身影，后面隱約可見江灘建筑，“把歷史和現代融合到當時的環境里，畫面更有歲月感。”
　　每幅畫都要寫上人物名字
　　劉成春畫作頗受市場歡迎，為何愿意花這么多時間精力在圖繪武漢百年史這一“苦差事”上？他說，武漢近代史有三個非常重要的時期：第一是辛亥革命，推翻了帝制，意義舉世皆知；第二是1927年，第一次國內革命戰爭爆發，武漢成為革命的中心；還有1938年的武漢會戰，中國近代史上有名的作家、畫家、軍事家都來到武漢，這段經歷對他們后來的人生都產生了重要影響。
　　從2011年創作《首義群英》《辛亥槍聲》開始，每創作一幅畫，劉成春都會在畫中寫上人物名字，“藝術作品一般不提倡寫名字，怕破壞畫面的美感，但我還是想寫上去。以后如有機會做個展，我還希望把人物小傳和畫作一起展出。這是武漢歷史的高光時刻，他們是開啟民智、思想激蕩、保家衛國的大人物，不容忘記。”
　　【編輯：朱曦東】
　　（作者：周滿珍)