圖為：
碧筒杯
透明琺瑯
冰梅紋罐
庭院婦孺圖
長方茶盤
花卉紋執壺
折枝花卉蔬果紋
提梁壺連獸足爐
錦地開光
山水圖火鍋
折枝花紋“萬壽無疆”盤
纏枝西番蓮紋
甜瓜式盒
云龍紋西洋婦孺圖
高足碗
湖北日報全媒記者 海冰 通訊員 魯黎 黃敏
8月10日，“浮金流燦——香港中文大學文物館藏廣琺瑯特展”在湖北省博物館開展，展出136件套廣琺瑯珍品。業內將廣東制造的金屬胎琺瑯泛稱廣琺瑯，這些展品除了清代宮廷貢品外，還有裝黃油的西式早餐具、伊斯蘭風格執壺，及外銷歐洲的中國傳統仕女圖茶盤等。
“文明因交流而多彩，因互鑒而豐富。”湖北省博物館館長張曉云接受湖北日報全媒記者采訪時說，從西方傳入東方，再從廣州行銷世界，助推“中國風”盛于海外，廣琺瑯近兩百年的發展歷程，儼然是一部中西文化交融的史詩。其背后離不開廣琺瑯匠人旺盛的創造力。
很多人不知道，民國時期，“琺瑯”與“搪瓷”同義。新中國成立后制定規范標準，稱手工制造的琺瑯工藝品為“琺瑯”，而大規模工業化生產的金屬胎琺瑯稱為“搪瓷”。一起來省博欣賞比你家的搪瓷杯精致N倍的琺瑯器吧。
博采眾家之長
廣琺瑯與瓷器互相借鑒
步入展廳，在燈光和多媒體輔助展項的映襯下，展柜內一件件廣琺瑯珍品越發流光溢彩。
策展人、湖北省博物館陳列展覽部余珮瑤介紹，琺瑯，是一種在金屬等胎體表面施以各色釉料的裝飾工藝。畫琺瑯是清代康熙年間開海之后由海路傳入中國的西洋技藝，廣東畫琺瑯匠人創造性地將西洋畫琺瑯技術與中國傳統技藝相結合，形成了別具一格的廣琺瑯。
“業內將廣東制造的金屬胎琺瑯泛稱廣琺瑯，主要為銅胎畫琺瑯。可以說，廣琺瑯在誕生之初，就有中西合璧的屬性。如，其繪畫技法，均兼有中國傳統的平涂、皴法、沒骨、線描技法和西洋的點畫法。”余珮瑤說。
熟悉湖北省博物館館藏的觀眾不難發現，此次展出的一件廣琺瑯碧筒杯，與該館一件高顏值文物——清代光緒款粉彩荷花吸杯十分相似。余珮瑤介紹，荷花吸杯呈蓮花形，花蒂穿孔與花莖連通，堪稱古代的吸管，被文人尊為最雅酒具。此件碧筒杯與荷花吸杯造型類似。
展品中有一件錦地開光花果紋課子圖盤，這類庭院婦孺課子圖展示了富足恬適的日常家庭生活場景，是外銷琺瑯彩瓷常見的裝飾題材。有趣的是，一件由景德鎮生產的婦嬰圖盤瓷器，現藏于英國著名的維多利亞和艾伯特博物館，二者造型圖案相似，人物朝向相反。
“這是個值得深入研究的現象，當時的廣琺瑯匠人與瓷器匠人之間，或存在相互學習、借鑒。”香港中文大學文物館館長姚進莊說，廣琺瑯匠人還從歐洲學習到透明琺瑯的制作技術，發展出器物更顯華麗的廣東透明琺瑯器。
是“花里胡哨”還是花團錦簇
“康雍乾”三代廣琺瑯包羅萬象
本次展覽特辟出一面墻，設計成開窗造型的展板，醒目展示廣琺瑯上的10多種常見紋飾。蕉葉紋、團花紋、冰梅紋等，光聽名字就能想象其有多么美輪美奐。
余珮瑤介紹，廣琺瑯器題材包羅萬象，常見的有花鳥蝴蝶昆蟲、折枝花卉果實、庭院人物、西洋圖景等，主要用途為餐飲日用、陳設裝飾、文房妝容等，以構圖緊密、色彩豐富為特色，整體絢麗多彩。
“尤其是‘康雍乾’三代廣琺瑯，可謂富貴迷人眼。”余珮瑤說，乾隆時期是供御廣琺瑯生產的鼎盛期，每逢節假日，宮中都需按例傳做應景之物。于是聰明的琺瑯匠人總結出了一套紋樣公式：上元節用五谷豐登、七夕用鵲橋仙渡、中秋節用丹桂飄香等。
為乾隆皇帝萬壽節定制的折枝花紋“萬壽無疆”盤，寓意美好的“福壽康寧”八吉祥紋如意等，展品中有多件乾隆款廣琺瑯器。這位喜歡“極繁主義”的皇帝，其審美到底是網絡調侃的“花里胡哨”，還是花團錦簇的高級感，觀眾可自行體會。
廣琺瑯具有雅俗共賞的特點，展品中除了宮廷御用品外，還有盤、碗、壺等生活常用品，及火鍋、文具盒等有趣物件。
尤其值得一提的是，廣琺瑯在裝飾和色彩上均有創新，可謂是琺瑯界的“六邊形戰士”。這從清代官員的“工作筆記”中可窺一斑——1716年，時任廣東巡撫楊琳向康熙皇帝上報廣琺瑯品質時，在奏折里留下自信二字：頗好。
此外，在康熙、雍正及乾隆初年，廣東琺瑯匠人屢次被舉薦入造辦處參與畫琺瑯制作，足見廣琺瑯有多華麗精美。
勁吹“中國風”
來自東方的珍品令海外著迷
得益于廣琺瑯匠人卓越的創造力，廣琺瑯以中西合璧的精湛品質，很快成為搶手的外銷品。
早期廣琺瑯的海外市場，主要面向歐洲社會，18世紀后期開始，又開拓了印度等新興市場。
余珮瑤介紹，針對不同市場的需求，廣琺瑯的裝飾圖案及功能造型均有調適。銷往歐美的有燭臺、帶有加熱爐的茶壺茶盤等；銷往東南亞的以飾有宗教特色的檳榔器具為主；銷往伊斯蘭地區的有花卉紋執壺等。
展覽分“歐洲市場”“亞洲市場”等板塊，將上述鮮明的地域特色予以呈現。如，一組冰梅紋西式早餐具，為外銷歐洲的典型器具。其蓋碗可裝食用糖，連碟可盛黃油，帶碟小杯置放雞蛋，桶形籃可擱小勺、小叉等。
除西洋來樣加工外，還有許多廣琺瑯使用中國傳統裝飾語言，凸顯其來自東方國度的迷人風情。展品中一件乾隆年間外銷歐洲的庭院婦孺圖長方茶盤，是成套茶具組件之一。其造型源于西方銀器，但圖案卻是典型的東方題材，反映中國傳統仕女圖的審美意趣。
在“康雍乾”三代所處的18世紀，廣琺瑯與瓷器、茶葉、絲綢等一道，引發持續的“中國風”熱潮，在中西文化交流中占據重要地位。
據文獻記載，追捧廣琺瑯的海外顧客對其十分迷戀，稱贊“它們的色彩亮麗而迷人，非我們的作品所能及”“中國人精通此項技藝”“除了他們，沒有任何人能夠制作如此完美、漂亮的作品，值得為此花費任何可能的價錢”。
