國產(chǎn)網(wǎng)劇：告別“草莽”時光，迎來“精劇”時代?
新華社北京3月29日電題：國產(chǎn)網(wǎng)劇：告別“草莽”時光，迎來“精劇”時代?
新華社記者張漫子
隨著《白夜追兇》《無證之罪》的成功“出海”，國產(chǎn)網(wǎng)劇的覆蓋面和影響力再創(chuàng)新高，逐漸步入“精耕細(xì)作時代”。如何攀登網(wǎng)劇新高峰，成為業(yè)內(nèi)探討的議題。
優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的中國版圖日漸清晰
“網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展起于2014年，爆發(fā)于2016年，近兩年來趨于成熟，制作更精良，內(nèi)容更豐富，受眾越來越多，影響力也越來越大。”日前舉行的2018春季北京電視節(jié)目交易會上，北京市新聞出版廣電局副局長戴維說。
網(wǎng)劇多樣靈活的類型，豐富多元的題材，擴(kuò)展了網(wǎng)絡(luò)文藝市場的空間。近三年來，國產(chǎn)網(wǎng)劇生產(chǎn)數(shù)量有所下降，但類型題材得到拓寬，精品網(wǎng)劇的比例顯著提升，減量提質(zhì)效果初顯。
導(dǎo)演、制片人韓三平說，網(wǎng)劇在敘事和塑造人物等方面的表現(xiàn)力比電影豐富，手段更靈活。同時，針對精品創(chuàng)作的政策扶持更為優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的誕生加碼。
戴維介紹，早在2013年，北京率先在全國推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目征集評選，并專門設(shè)立獎勵資金對優(yōu)秀節(jié)目予以扶持。截至2017年，扶持資金金額2610萬元，扶持優(yōu)秀作品280部。
從“野蠻生長”到如今的精品化階段，網(wǎng)劇在品質(zhì)和制作水平上較往年有質(zhì)的飛躍，并在2017年底迎來首度“出海”。優(yōu)酷自制劇《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)被國際流媒體巨頭Netflix買斷，這意味著國產(chǎn)精品網(wǎng)劇將有望進(jìn)入全球190余個國家和地區(qū)觀眾的視野。
兩極化差異顯著：一半海水，一半火焰
2017年下半年以來，繼《白夜追兇》之后，愛奇藝的《無證之罪》再創(chuàng)內(nèi)地網(wǎng)劇新標(biāo)桿，騰訊的《使徒行者2》則開啟了“新港劇”的發(fā)展模式。
值得一提的是，近年來備受好評的精品網(wǎng)劇，主要依靠引人入勝的故事、大片質(zhì)感的畫面與視聽效果贏得觀眾，鮮有“流量明星”。這與傳統(tǒng)電視劇“不用大咖不敢賣”的路數(shù)大相徑庭。
與此同時，其劇情結(jié)構(gòu)、畫面張力和電影質(zhì)感等方面的表現(xiàn)令網(wǎng)劇逐漸擺脫粗制濫造的刻板印象。不僅大量電影制作團(tuán)隊(duì)開始從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏、行業(yè)扛鼎人物向網(wǎng)劇聚攏，還有不少原本追劇只認(rèn)Netflix、HBO的美劇迷，也開始為國產(chǎn)的《白夜追兇》《無證之罪》點(diǎn)贊。
然而在網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目迅猛發(fā)展的同時，依舊存在“有數(shù)量缺質(zhì)量”“有高原缺高峰”等問題。在北京市新聞出版廣電局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理處副處長夏斐看來，不少網(wǎng)劇在生產(chǎn)方面還存在一些誤區(qū)。如原創(chuàng)內(nèi)容較為匱乏，熱衷并依賴于熱門IP的囤積和改編;過度取悅年輕受眾，缺乏引領(lǐng)和審美培養(yǎng);涉案、靈異、玄幻等題材把關(guān)能力不足，違規(guī)現(xiàn)象時有發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)低俗化依然存在，創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象普遍，現(xiàn)實(shí)題材和主旋律題材十分缺乏。
期待高峰：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂淹沒生活”
當(dāng)網(wǎng)劇的“草莽時代”已經(jīng)過去，內(nèi)容及制作的精品化被提升到前所未有的高度。
那么，網(wǎng)劇的“精劇”時代該是怎樣的存在?
數(shù)據(jù)顯示，包括網(wǎng)劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)，已成為國人特別是年輕一代獲取信息、享受視聽娛樂的主要渠道，位居娛樂類網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)首位。“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的導(dǎo)向傾向、品質(zhì)高低，正在影響和重塑當(dāng)代青年的知識體系、審美情趣與‘三觀’培育，這對互聯(lián)網(wǎng)視聽制作企業(yè)提出更高的責(zé)任擔(dān)當(dāng)要求。”夏斐說。
愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩說，有社會責(zé)任的平臺方應(yīng)視“精品化”為生存法則，在工業(yè)化流程管理、創(chuàng)新、創(chuàng)造潮流方面有所堅(jiān)持。
“不久的將來，網(wǎng)劇市場規(guī)模將超越電影。”韓三平對網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展表示看好，在他看來，高速傳播的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的影響力勢不可擋，原創(chuàng)出品、拒絕浮夸、具有樸素的現(xiàn)實(shí)主義底色的精品劇，應(yīng)當(dāng)成為行業(yè)努力的方向。
北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授侯克明認(rèn)為，類型多樣化、創(chuàng)作專業(yè)化、審美人文化、合理的利益分享機(jī)制以及青年人才的培養(yǎng)將為網(wǎng)劇高峰的產(chǎn)生提供豐沃的土壤，區(qū)塊鏈等技術(shù)的應(yīng)用也將對未來產(chǎn)業(yè)競爭格局產(chǎn)生影響。
