新京報(bào)訊（記者展圣潔）“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題。”8月16日晚，北京人藝又一部小劇場(chǎng)作品《哈姆雷特》在中華世紀(jì)壇劇場(chǎng)舞臺(tái)舉行首演，17日、18日還將繼續(xù)上演。小劇場(chǎng)給觀眾帶來(lái)沉浸式的觀演體驗(yàn)，互動(dòng)性也進(jìn)一步增強(qiáng)。演出中，臺(tái)上年輕演員不時(shí)對(duì)臺(tái)下觀眾提問(wèn)，詼諧幽默的表達(dá)讓古老的作品再次煥發(fā)生命力。
8月16日晚，北京人藝小劇場(chǎng)作品《哈姆雷特》在中華世紀(jì)壇劇場(chǎng)舞臺(tái)舉行首演，觀眾準(zhǔn)備進(jìn)場(chǎng)。新京報(bào)記者浦峰攝
據(jù)悉，此次北京歌華文化中心與北京人民藝術(shù)劇院的聯(lián)手合作，旨在豐富北京城市西部的文化內(nèi)容，打造文旅融合消費(fèi)新場(chǎng)景。
自莎士比亞創(chuàng)作完成《哈姆雷特》之日起，四百余年間，一段王子的復(fù)仇故事，在不同的文化里被講述了無(wú)數(shù)次，一句“生存還是毀滅”，在不同語(yǔ)境中被賦予了無(wú)數(shù)含義。“哈姆雷特”已成為一種符號(hào)、一種象征，寄托著廣大讀者、觀眾內(nèi)心深處的思考與期待。
此次在中華世紀(jì)壇劇場(chǎng)上演的北京人藝話(huà)劇《哈姆雷特》由馮遠(yuǎn)征院長(zhǎng)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音出任導(dǎo)演，演員魏嘉誠(chéng)、張曄子、王俊淇、方洋飛聯(lián)袂出演。作為莎翁的世界名作，北京人藝在重新解讀《哈姆雷特》時(shí)，將探索和創(chuàng)新作為最主要的訴求。充滿(mǎn)隱喻與象征的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾看到經(jīng)典劇作現(xiàn)代性的一面，也帶來(lái)諸多思考。
北京人藝小劇場(chǎng)作品《哈姆雷特》演出現(xiàn)場(chǎng)。新京報(bào)記者浦峰攝
該劇曾于今年4月赴澳門(mén)參加“第四屆粵港澳大灣區(qū)中國(guó)戲劇文化節(jié)”，收獲澳門(mén)觀眾好評(píng)。青春的陣容、創(chuàng)意的解讀、趣味的互動(dòng)，讓這部古老的作品與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生緊密連接。
中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授胡薇這樣評(píng)價(jià)該劇：“本次北京人藝青春版的經(jīng)典重排所遵循的策略，意在緊扣原作精髓的同時(shí)展露自身的藝術(shù)獨(dú)立性。試圖以當(dāng)下年輕人的目光，重新審視哈姆雷特內(nèi)心的彷徨與掙扎，并賦予其尋找出路的勇氣，以自身個(gè)性化的表達(dá)與原作達(dá)成對(duì)話(huà)。”
該劇以全新的方式對(duì)莎翁原著進(jìn)行探索與演繹，在古典氣息濃郁的文本中刪繁就簡(jiǎn)，從繁冗中探尋戲劇詩(shī)意的表達(dá)，從人物中求索靈魂相契的一瞬，從看到“他人”到看到“自己”。一千個(gè)人眼中，有一千個(gè)哈姆雷特。正如該劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征院長(zhǎng)所言：“一部充滿(mǎn)青春張力的《哈姆雷特》，青年演員們用他們的方式與莎士比亞對(duì)話(huà)。青春沒(méi)有不可能。年輕真好！”
值得一提的是，劇中登場(chǎng)的四位演員，一人分飾多角，承擔(dān)了眾多角色。舞臺(tái)上極具生活感的王子哈姆雷特，情感細(xì)膩的奧菲利亞與充滿(mǎn)矛盾的王后，內(nèi)心掙扎的國(guó)王克勞狄斯與滑稽的伶人，帶有各自使命的父子波洛涅斯、雷歐提斯等，這些角色轉(zhuǎn)換沒(méi)有依靠外部的服裝造型，而是通過(guò)演員手中某個(gè)象征性的道具，或行為動(dòng)作上的一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)抬頭來(lái)完成。觀眾便能通過(guò)舞臺(tái)上演員情緒的變化，被帶入到新的角色中。
