2014年12月，《伊麗莎白》首次來到中國，連演40場，為中國觀眾敲開德語音樂劇的大門，也成為無數劇迷心目中的“白月光”。
闊別十年之后，《伊麗莎白》以音樂劇版音樂會的形式，回歸上海文化廣場，依然人氣爆棚。這場音樂與戲劇的盛宴，將持續至9月15日，熱演21場。
德語音樂劇的巔峰之作
《伊麗莎白》由劇作家米歇爾·昆策、作曲家西爾維斯特·里維聯合創作，1992年9月首演于維也納河畔劇院。
這是全世界最成功的德語音樂劇，32年來吸引了1200萬觀眾，演出超過9000場，足跡遍布14個國家，被翻譯成10種語言上演。
15歲的伊麗莎白與皇帝弗蘭茨·約瑟夫一見鐘情，步入皇室婚姻。婚后的她被束縛在宮廷禮儀中，皇太后的管教也使她痛苦不已。幾年后，她終于意識到自己的美貌是最有力的武器，并逐漸開始涉足政事。死神如影相隨，不斷誘惑她走向黑暗世界、尋求永恒的自由……
音樂劇講述了真實的茜茜公主的人生——一位自我意識強烈的新時代皇后，一位為了個人自由與宮廷不懈抗爭的女性。“我感興趣的是成年以后的茜茜的故事，這是一個女人為了爭取自己想要的生活而奮斗一生的故事。”米歇爾說。
這是一部不折不扣的“大女主戲”。“我只屬于我自己”，這首節奏激昂、旋律動人的歌曲被伊麗莎白反復吟唱，講述了她堅定一生的個人信條，也唱出無數當代女性的心聲，成為無數德語音樂劇觀眾的“入坑金曲”。
2019年以來，《伊麗莎白》音樂會版四度在維也納美泉宮的露天廣場舉辦，每年吸引逾十萬世界各地觀眾。上海的音樂會版，保留了原汁原味的華麗造型、精美服裝，同時，對舞美進行升級：一道樓梯、一扇大門構建舞臺基礎，一支樂隊分列舞臺兩側，一個巨大的LED屏詩意呈現劇中原本布景的部分。
音樂會版依然受到上海觀眾熱捧。返場時刻，觀眾久久不愿離去，拍手跺腳，甚至能跟著集體哼唱劇中的金曲。“我們用音樂和文字講述的故事，它被接受了并受到了中國觀眾的喜愛，這讓我們很感動。”劇作者米歇爾感慨。“我淚流滿面，這不僅是對我們的藝術和語言的尊重，更是對我們的愛，我永生難忘。”作曲家西爾維斯特激動地說。
以《伊麗莎白》為起點，文化廣場引進了不少德語音樂劇/音樂會，建立了穩固的觀眾基礎，今年又有多部德語音樂劇登場。11月至12月，同樣由米歇爾、西爾維斯特聯手打造的《蝴蝶夢》，以及講述“童話國王”傳奇一生的《路德維希二世：國王歸來》，都將以音樂劇版音樂會的形式首登中國舞臺。
“我們選擇德語音樂劇，不是因為它獲了多少獎、拿了多少票房，更多是從審美的角度去判斷。”文化廣場副總經理費元洪說，從音樂旋律到戲劇架構、深刻意義，中國觀眾更容易對法語、德語音樂劇共情，“前者更多詩意，后者更多哲思，觀眾復購率非常高，愿意一遍遍去品味。”他說，這些國家對音樂劇風格的處理和態度，也給了中國音樂劇行業啟示，“每個國家都要走一條自己的道路，要符合本國國情，符合藝術基因上的審美。”
頂配演員挑梁演大女主
伊麗莎白是舞臺上的焦點。飾演此角的安妮米可·凡·丹，曾在5個國家的18個城市用3種語言演繹，是當之無愧的伊麗莎白頂配演員。
這是安妮米可第一次登臺文化廣場，“我一開始很緊張。大家一直在拍照，后來聽到掌聲，看到滿場的燈光，我才放下心。原來大家是喜歡的。”
安妮米可第一次演伊麗莎白是22歲。她還記得，自己試鏡非常緊張，作曲家鼓勵她輕輕地唱，溫柔地表達出來就好了。
20年時光飛逝，她從一個明麗少女變成一位強大女性，對伊麗莎白的理解更深了，演繹上也有了更多厚度。走進人生下半場的伊麗莎白，離夫棄子，周游列國，不愿歸家。安妮米可一直想問伊麗莎白：如果可以選擇，還愿意離開孩子那么久嗎？“這是我比較難接受的部分，前兩天登機要離開孩子時，我覺得很難過。”
音樂劇版和音樂會版，有什么不一樣？安妮米可坦言，音樂會版“加持”更明顯，就像一個禮物，可以讓她直觀、盡情地感受音樂，“以前演音樂劇，我會跑到樂池去感受樂隊的聲響。我是需要音樂去調動情感的人，音樂會版讓我有了更多自由。”
死神貫穿始終，和伊麗莎白如影隨形，最終用一個“死神之吻”帶走了她。盧卡斯·邁爾一襲白衣出場，高挑的身形、俊美的臉龐、迷人的嗓音，傾倒了不少觀眾。這也是他的死神首秀。
盧卡斯從小就是劇粉，沒想到有一天會參演其中，“我的童年夢想成真了，接下來是一場真正的冒險。”也有人說，舞臺上的他不像一個死神，而是像一個天使。盧卡斯笑說，這個角色變化莫測，是激發觀眾想象力的一個存在，“他有時候像伊麗莎白的愛人，又像她最親密的朋友，也是她最強大的敵人。這就是死神身上的魅力。”
《伊麗莎白》2014年來上海時，馬克·賽博特曾經飾演死神，更具成熟男性的魅力。再次歸來，他將特別出演9月的部分場次，“很開心回來，上海就像我的第二個家。我熟悉這座城市，熟悉這里的路況、商店，當然更熟悉上海觀眾，他們太熱情了。雖然只能參演一小段時間，但這絕不是我最后一次來上海。”
里卡多·格里克飾演的路易吉·盧切尼，將一把尖刀刺向伊麗莎白的胸口，導致她的死亡。路易吉出身于意大利貧困家庭，是一個無政府主義者，當時想刺殺的是奧爾良王子，王子沒來，伊麗莎白來了，成了替死者。
“歷史總是這樣荒誕。他是最后殺死伊麗莎白的那個人，也變成了故事的講述者。”這個角色需要和觀眾互動，熱情四射，他會注意拿捏尺寸，不要搶戲，“當需要我去表達情緒時，我會站出來去吸引全場觀眾的目光。”
